Fotografia arquitetônica usando máscara de camada para corrigir o contraste e o equilíbrio de branco

Uma cena noturna desafiadora foi superada com múltiplas exposições e máscara de camada.

A mesclagem de ambientes internos e externos na fotografia de arquitetura geralmente pode criar uma imagem atraente. Infelizmente, no entanto, muitas vezes é repleto de problemas de exposição e equilíbrio de branco. Esses problemas são agravados à noite, quando as luzes artificiais dentro dos edifícios, juntamente com a escuridão do céu noturno, criam uma imagem especialmente contrastante com um colorido nada atraente criado pelas diferentes fontes de luz. Felizmente, com múltiplas exposições e máscara de camada no Photoshop, você pode criar uma foto que se parece muito com o que você viu com seus próprios olhos.

Este método é um pouco diferente do HDR, que envolve tirar três ou mais fotos em exposições diferentes e, em seguida, usar um software automatizado para combiná-las em uma imagem que captura a faixa de luz na cena. Aqui, você tirará três ou mais fotos e as mesclará manualmente, já que o software HDR geralmente cria artefatos desagradáveis e combinações de cores estranhas quando usado no tipo de situação apresentado neste tutorial. Você sempre pode tentar o software HDR primeiro, e se as cores não parecerem sangrar, você pode pular para a parte posterior do tutorial para lidar com as variações de cores.

Uma imagem que exigia três exposições e tinha uma projeção de cor das lâmpadas.

Faça três ou mais exposições em um tripé

Você precisa tirar quantas fotos forem necessárias para capturar a faixa dinâmica (a faixa de claro a escuro) na cena. É realmente importante fotografar em RAW, para obter o máximo de quilometragem possível de cada foto. Um tripé também é necessário, já que provavelmente você o fará à noite e também porque não utilizará um software HDR que alinha as imagens. Você pode usar o bracketing de exposição automática para capturar três imagens, mas à noite, as exposições de alta resolução podem frequentemente exceder 30 segundos, a maior velocidade do obturador que a maioria das câmeras permite que você fotografe manualmente. Provavelmente é mais fácil usar o modo manual, definir o ISO para 100 ou 200, diminuir a abertura para f / 7.1 ou f / 8 (se estiver muito escuro, você pode abri-lo mais) e, em seguida, tirar uma série de fotos em velocidades do obturador cada vez mais lentas até que você capture a faixa de luz na cena. Se você precisar passar de 30 segundos, vá para o modo bulb (consulte o manual da sua câmera para saber como encontrá-lo) e use um disparador remoto, segurando o obturador aberto pelo tempo que desejar. Não se preocupe com o equilíbrio de branco ainda.

Processando um dos arquivos RAW no Lightroom. Aqui você pode ver onde apenas o processamento de um arquivo RAW não seria suficiente.

Processe cada exposição no Lightroom ou Camera Raw e, em seguida, abra como camadas no Photoshop

Primeiro, você processará as fotos apenas para exposição, ignorando o equilíbrio de branco. Se você não tem o Lightroom, pode fazer isso no Adobe Camera Raw. Como você tem várias exposições, não precisa ficar louco tentando recuperar os realces perdidos (pontos brilhantes exagerados) e sombras (partes escuras que parecem pretas), mas você deseja recuperá-los um pouco para ter mais influência mais tarde no processo. Não há fórmula mágica para processamento aqui. Eu normalmente aplico correção de perfil de lente, removo aberração cromática e faço uma pequena redução de ruído antes de diminuir um pouco os realces e realçar um pouco as sombras e os brancos. Quando terminar de processar cada exposição, selecione todas, clique com o botão direito e selecione “abrir como camadas no Photoshop. Agora você tem uma imagem com três ou mais camadas prontas para usar, mas ainda não estamos prontos para fazer a máscara de camada.

Volte e reprocesse para equilíbrio de branco

O equilíbrio de branco é uma configuração que mantém o branco da imagem em branco, removendo qualquer diferença de cor. Porém, fontes de luz diferentes têm configurações de equilíbrio de branco diferentes, então se você tiver uma foto com duas ou mais fontes de luz diferentes (como o céu noturno e uma luz artificial), não importa como você ajuste suas configurações, você sempre terá uma cor transmitir em algum lugar da sua foto. O que você vai fazer aqui é reprocessar cada foto para corrigir qualquer distorção de cor. Se você tiver sorte, não terá mais do que duas fontes de luz na foto. Infelizmente, porém, muitas vezes pode haver mais.

É importante observar que você só precisa corrigir os desvios de cores que estão nas partes devidamente expostas de cada foto. Por exemplo, em uma de suas fotos superexpostas, não se preocupe com o equilíbrio de branco para os destaques exagerados. Você descartará essa parte da foto mais tarde. Para uma de suas fotos subexpostas, não se preocupe em corrigir as sombras, pois você também as descartará. Comece com sua foto exposta da maneira mais adequada e corrija para qualquer colorcast que você vir (por exemplo, as luzes dentro de um edifício têm um tom amarelo).

Tudo o que você precisa fazer para corrigir o equilíbrio de branco é deslizar esses dois controles deslizantes (um vai de azul para amarelo e o outro vai de verde para magenta) até que a parte da foto com a coloração pareça normal. Quando terminar, abra essa foto no Photoshop e faça-a uma camada na outra imagem que você abriu. Faça isso pressionando Ctrl-A no Windows ou Command-A no Mac para selecionar a foto que você acabou de abrir e, em seguida, Ctrl-C ou Command-C para copiá-la. Em seguida, clique na imagem com as três camadas e pressione Ctrl-V ou Command-V para colá-la como uma camada. Repita o processamento até corrigir todos os desvios de cores na foto. Em seguida, passe para as outras exposições e corrija quaisquer projeções de cores (lembre-se de que apenas as partes devidamente expostas precisam ser corrigidas).

Máscara em uma camada de cada vez

Depois que você finalmente tiver cada exposição e cada colorcast contabilizado como camadas separadas, você irá mascará-los um por um. Eu começo tornando todas as camadas invisíveis, exceto as duas inferiores, e mascarando em uma camada por vez (a propósito, a ordem das camadas não importa, mas ter a imagem mais adequadamente exposta na parte inferior provavelmente tornará as coisas mais fáceis). Faça isso clicando no olhinho à esquerda de cada camada, exceto nos dois inferiores. Em seguida, com a camada selecionada uma da parte inferior, clique no ícone da máscara de camada (é um retângulo com um ponto no meio, encontrado na parte inferior do painel da camada). Certifique-se de que o ícone do pincel também esteja selecionado (ele geralmente pode ser encontrado no lado esquerdo). Pode ser necessário ajustar o tamanho do pincel à medida que avança.

Ao pintar com preto na máscara de camada, você encobrirá as partes da camada que não deseja que apareçam (as partes incorretamente expostas ou coloridas da imagem são o que você deseja encobrir). Quando você quiser voltar e revelar partes porque cometeu um erro, pinte de branco na máscara de camada. Clique no X no teclado para alternar entre preto e branco.

Depois de mascarar todas as partes da camada que você não deseja mostrar, selecione a camada em cima dela e torne-a visível (clique no espaço onde o olho costumava estar). Em seguida, crie outra máscara e comece a mascarar essa camada. Continue revelando camadas e mascarando-as até terminar. Em alguns casos, uma parte da foto pode ser devidamente exposta em mais de uma imagem. Nesse caso, mantenha aquele que parecer melhor para você. Depois de concluir este processo, salve a foto como faria normalmente. Se você acha que pode voltar a esta foto mais tarde e editá-la, salve uma cópia como PSD.

Às vezes você tem sorte, e a parte da imagem que é colorida tem um matiz muito forte. Se você tem um colorcast que é quase todo de uma cor, pode automatizar um pouco o processo de mascaramento para essa camada. No painel superior, vá para Selecionar -> intervalo de cores e clique em algum lugar do colorcast. Veja a pré-visualização. Você deseja que a parte da imagem que é a sua coloração seja quase completamente branca e o resto pareça quase completamente preto. Ajuste o controle deslizante de distorção até que seja o caso e clique em ok. Na verdade, você deseja selecionar o inverso disso, então vá em Selecionar -> inverso. Agora clique no ícone de máscara de camada e você terá uma máscara que, com sorte, mascara o colorcast. Se não parecer certo, desfaça e tente novamente com uma configuração de indefinição diferente. Esta não é uma solução perfeita. Você ainda precisará fazer alguns ajustes, mas isso realmente ajuda a mover as coisas mais rapidamente.

Uma simples máscara de camada de “seleção de faixa de cores” eliminou a maior parte do colorcast nesta foto.

Conclusão

Este é apenas um método de vencer os desafios trazidos pela fotografia arquitetônica noturna. Ao começar a trabalhar com fotos dessa natureza, você poderá encontrar um método diferente de sua preferência. Felizmente, muitas fotos exigem apenas algumas das etapas detalhadas neste tutorial. Às vezes, você só precisa de uma exposição, mas precisa processar para difusões de cores. Outras vezes, o equilíbrio do branco é uniforme, mas você precisa de uma máscara para exposição. É preciso prática para dominar essas técnicas de mascaramento intrincadas, então não desista se você não estiver satisfeito com seus resultados no início. Comece com fotos mais simples com menos cores e exposições necessárias antes de mergulhar em uma realmente complexa. Com o tempo, você estará criando fotos que parecem tão naturais quanto pareciam quando você as viu pessoalmente.