Depois de uma leitura cuidadosa do livro de Chiz Dakin, cheguei à conclusão de que - para o leitor certo - seu volume são as calças da formiga, os joelhos de abelha dos livros de "como fazer" no campo do vídeo.
O leitor certo? Bem, isso se resume àqueles que são competentes em fotografia, possuem uma câmera DSLR ou CSC e sabem como trabalhar com diferentes lentes, são experientes com ISO, histogramas, etc.
CSC? Câmera de sistema compacto ou o que também poderia ser chamado de MILC (Mirrorless Interchangeable Lens Camera).
Eu também acho que provavelmente não seria certo para o cinegrafista experiente, acostumado a filmadoras, já que a maioria das informações dentro de suas páginas é voltada para a brigada de fotos … e como mergulhar no mundo dos filmes.
Câmeras de última geração, como Canon EOS MkII e MkIII e Nikon D800 estão se tornando cada vez mais populares entre os produtores de documentários e filmes devido ao seu preço razoável (em comparação com câmeras de vídeo de última geração) e capacidade de usar lentes com distâncias focais que geram imagem em quadro completo Área de 35 mm. As lentes com essas distâncias focais permitem que os fotógrafos trabalhem com uma profundidade de campo reduzida e produzam aquela "aparência de filme". O curioso é que o verdadeiro quadro de filme de 35 mm tem quase metade do tamanho do quadro de 35 mm! Ah bem!
Os primeiros capítulos conduzem o leitor pelas diferenças entre filmadoras e câmeras fotográficas habilitadas para filmes: sua ergonomia radicalmente diferente; tempo de gravação limitado; arranjos complicados de captura de som; ergonomia de foco desafiador, etc.
Em seguida, entramos na linguagem da gravação de vídeo: como capturar o movimento; enquadrar a cena; gerenciamento ou suplementação de luz; criando um enredo aceitável; selecionando ângulos de câmera.
Algumas páginas são dedicadas à criação do enredo, o que pode parecer um assunto estranho no que poderia ser visto como um livro técnico. Mas, diferente da fotografia fixa, a produção de vídeo é um processo linear: a cena um vem antes da cena dois etc.
Pode parecer exagero quando segue um capítulo listando o pessoal de uma equipe de vídeo típica, mas, como muitos participantes do festival sabem, mesmo em um vídeo simples e caseiro, muitas vezes você pode precisar de um Diretor (é claro!), Um Produtor, um operador de câmera , gaffer de iluminação, grip, diretor de arte etc. para produzir algo com mais vantagens do que um simples filme caseiro.
Mais sobre o básico: como selecionar locais; escolha a hora certa do dia ou mesmo a época certa do ano; escolha os ângulos da câmera; Regras de ‘cruzar a linha’.
Em seguida, discutiremos os diferentes tipos de câmeras, com uma admissão de que até mesmo os smartphones podem ter seu lugar no esquema das coisas, especialmente quando 'você precisa gravar em algum lugar que não poderia (ou não gostaria) de colocar um Câmera.'
As lentes aparecem com explicações de como a distância focal efetiva é afetada pelo tamanho do sensor e as funções das lentes principais versus zooms, lentes grande angulares extremas, macros, teles e lentes de deslocamento.
Há muitas informações essenciais e úteis sobre cartões de memória, taxas de transferência de bits, os diferentes formatos de arquivo, NTSC vs PAL, taxas de bits, taxas de quadros, etc.
Há um conselho que, na minha opinião, vale o preço de capa do livro sozinho: se você definir a câmera para exposição automática, ao girar a câmera de uma área escura para uma clara, isso causará desvios de exposição perturbadores. Melhor mudar para a exposição manual para que a abertura da lente, a velocidade do obturador e a configuração ISO sejam bloqueadas.
Resultado: a exposição permanece a mesma para onde quer que a câmera seja apontada.
No geral, um livro extremamente útil, cheio de tudo que você precisa para fazer filmes!
Autor: C Dakin.
Editor: Ammonite Press.
Distribuidor: Link Capricórnio.
Tamanho: 14,5x18x1,5cm. 192 páginas.
ISBN: 978 1 90770 862 6.
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