Quando Ilija, proprietário da Kolari Vision, me enviou um e-mail sobre a introdução do filtro infravermelho de 550 nm no inverno passado e compartilhou algumas das imagens iniciais tiradas com ele, fiquei intrigado. Eu usei vários modelos de DSLRs Nikon convertidos para fotografia infravermelha desde 2007, contando principalmente com o filtro de 720nm. Com o passar dos anos, entretanto, lentamente comecei a desenvolver uma apreciação por aqueles filtros que oferecem mais cores falsas. Em abril, dei o salto e fiz Ilija converter minha Nikon D750. A seguir, minhas ideias sobre o novo filtro de 550 nm, uma descrição das técnicas e configurações de pós-processamento e exemplos dos resultados.
1) Richard Mosse - Redefinindo o Aerocromo
Na minha juventude, me deparei com algumas imagens infravermelhas exibindo a vegetação em fortes tons avermelhados / rosados tiradas com o filme Kodak Aerochrome. Os militares primeiro usaram o filme para fins de vigilância. Isso permitiu que as equipes de fotografia de aviões cortassem a névoa atmosférica e identificassem com precisão as estruturas militares feitas pelo homem, projetadas para se misturar à vegetação do campo circundante. Por alguma razão, essas imagens me impressionaram fortemente.
Seis anos depois de começar minha jornada infravermelha com uma Nikon D40X convertida, descobri as fotos de Richard Mosse. Suas imagens em movimento dos senhores da guerra e exércitos do Congo, moradores de vilarejos, condições de pobreza destituída e paisagens deslumbrantes teriam sido atraentes o suficiente na luz visível, mas o uso de Mosse do filme Kodak Aerochrome 120 mm fez com que parecessem ainda mais surreais. Abaixo estão apenas algumas de suas fotos da série.
Se você não está familiarizado com o trabalho de Mosse, sugiro fortemente que visite seu site. A cor vermelho-sangue de suas fotos infravermelhas acentua a tragédia nesta parte da África, enquanto os tons de rosa nos uniformes dos soldados criam uma aura quase fantasiosa em torno deste ambiente brutal e desumano. Seu uso de cores também adiciona uma beleza assustadora a esta terra conturbada. Mesmo que você não seja um aficionado por infravermelho, provavelmente ficará comovido com essas fotos. Meus agradecimentos a Richard por me permitir incluir suas fotos neste post. Você pode encontrar mais trabalhos impressionantes de Richard aqui.
2) Mais cor, por favor …
Há muito tempo confio no filtro de 720 nm por causa de sua versatilidade e capacidade de capturar tons de branco brilhantes. Apesar de estar satisfeito com os resultados de 720 nm, às vezes eu me peguei desejando poder espremer um pouco mais de cor das minhas imagens infravermelhas. Com alguma experimentação, realmente descobri que poderia fazer isso sob certas condições. Embora eu tivesse que ter cuidado para não introduzir ruído ou estourar alguns dos canais saturando excessivamente as cores, realmente descobri que havia mais cor a ser obtida do filtro de 720 nm do que a maioria das pessoas imaginava. Descrevi minha rotina de pós-processamento e resultados aqui.
Eu me vi aquecendo com cores vibrantes produzidas pelo filtro de 590 nm. Algumas pessoas afirmam que o 590nm pode imitar os resultados do filtro de 720nm com a rotina de pós-processamento correta, mas percebi que essa técnica só funcionava em circunstâncias ideais. O filtro de 590m simplesmente captura menos luz infravermelha do que os filtros de comprimento de onda mais alto. Se eu quisesse os tons coloridos do filtro de 590 nm e os tons de branco brilhantes, precisaria usar um filtro externo de 720 nm ou 850 nm em uma DSLR convertida de 590 nm. Na época, no entanto, eu não estava entusiasmado em segurar minha DSLR um pé na frente do meu rosto e ter que confiar no recurso LiveView da Nikon. Portanto, eu segurei a conversão de 590 nm.
Continuei a conversar com Ilija sobre o filtro de 550 nm durante o inverno passado. Ele me colocou em contato com alguns fotógrafos que usaram a versão externa do filtro de 550nm. Eles compartilharam suas fotos, pensamentos sobre o filtro e dicas de pós-processamento. Muitas das imagens me lembravam das fotos aerocromáticas de Mosse, em alguns casos, imitando os tons de vermelho, rosa, laranja e amarelo de perto. Tudo o que vi ou ouvi sobre o filtro de 550 nm confirmou que ele pode ser uma boa escolha para minha próxima conversão de infravermelho. Também comecei a aceitar relutantemente que, se ainda quisesse ótimos tons de branco, teria que lidar com um filtro externo de 720nm ou 850nm. Infelizmente, a vida está cheia de tais compromissos …
3) Nikon D750 ou Sony A7 II / A7 III?
Sempre fiquei muito satisfeito com o uso de DSLRs Nikon DX para meu trabalho com infravermelho. Mais recentemente, minha D7200 e Nikon 16-85 mm provaram ser uma combinação muito confiável. Mais recentemente, entretanto, pensei em mudar para uma FX DSLR, uma vez que, do final de abril a outubro, eu tiro muito mais luz infravermelha do que visível. A padronização em uma plataforma para fotografia de luz visível e infravermelha me permitiria trocar as lentes. Eu também pensei que o sensor FX poderia ter uma ligeira vantagem em relação ao ruído de manuseio. Não é uma grande preocupação, mas certamente uma consideração.
Depois de brincar brevemente com a ideia de usar um Sony A7ii ou A7iii (Executivos da Nikon fecham os olhos), Escolhi a Nikon D750 (mais sobre isso no próximo artigo). Coincidentemente, Nasim Mansurov estava vendendo um mercado cinza D750 com menos de 3.000 acionamentos de obturador por um preço muito razoável e se ofereceu para adicionar uma bateria extra e um suporte L Sunwayphoto. Uma vez que o processo de conversão de infravermelho invalida a garantia da câmera, não havia razão para comprar um modelo dos EUA. Feito.
Tive que esperar algumas semanas para que Ilija recebesse os filtros internos de 550 nm. Finalmente, depois de visitar quatro estações de correios diferentes (nenhuma das quais era minha), meu D750 convertido de 550 nm chegou no final de abril. Infelizmente, devido a um inverno mais longo do que o normal em Pittsburgh (Obrigado, Punxsutawney Phil!), Percebi que ainda estava a algumas semanas de ver qualquer vegetação séria em nossa área e capturar qualquer coisa remotamente interessante com minha nova câmera e filtro.
4) Seleção de lentes
Minha confiável Nikon 24-120mm f / 4 funciona muito bem com luz visível, tanto que raramente sinto a necessidade de colocar outra lente na minha D810. Quando o usei no 550nm com correção de distorção (Lightroom) ligada, no entanto, notei que os cantos pareciam particularmente irregulares, provavelmente devido à combinação de desempenho de canto nada estelar e aberrações cromáticas. Se você for usar a 24-120 mm f / 4 para fotografia infravermelha, sugiro desligar a correção de distorção. Este é provavelmente um bom conselho em geral, a menos que você esteja fotografando com uma lente principal com distorção mínima.
Encomendei um Tamron 24-70mm f / 2.8 G2, que tem recebido ótimas críticas. Comecei a usar a lente Tamron 150-600mm G2 ano passado e fiquei impressionado com seu desempenho infravermelho. O desempenho da 24-70 mm f / 2.8 G2 é igualmente bom. Apesar da falta de apreciação de alguns pela lente Nikon 28-300mm, fiquei agradavelmente surpreso com o quão bem ela funciona.
Estou planejando tirar cada uma das minhas lentes neste verão e testar seu desempenho infravermelho em aberturas comumente usadas. Surpreendentemente, os fabricantes de lentes ainda não se preocupam em fornecer qualquer informação de desempenho infravermelho para os consumidores, e encontrar informações confiáveis na internet é um acerto ou erro. Em anos anteriores, alguns fabricantes forneciam um marcador de ajuste infravermelho, uma prática há muito abandonada. Gostaria que um dos fabricantes de lentes avançasse e definisse o padrão para os outros, fornecendo dados que pudessem ajudar os consumidores a avaliar as lentes para uso de infravermelho (dica, dica).
5) Equilíbrio de branco na câmera para filtros de 550 nm, 720 nm e 850 nm?
Tentei definir um equilíbrio de branco personalizado na câmera para 550 nm, como costumava fazer com meu filtro de 720 nm (focando em um pedaço de grama). Isso funcionou bem para o filtro de 550 nm, mas com um filtro externo de 720 nm conectado, a imagem no LCD não parecia em nada com o que eu estava acostumado a ver no LCD do meu D7200 convertido em 720 nm. Com o filtro externo de 850 nm, a configuração de balanço de branco personalizado de 550 nm ficou completamente inutilizável. Produziu uma imagem terrivelmente supersaturada em azul e roxo, algo semelhante ao derretimento de dois lápis de cor e praticamente irreconhecível. Percebi que poderia criar configurações personalizadas de equilíbrio de branco para cada filtro, mas a noção de alterar a configuração de equilíbrio de branco toda vez que trocava os filtros não era muito atraente. Como fotografo em RAW, no entanto, só confio na configuração de equilíbrio de branco em minha DSLR para me ajudar a avaliar a exposição e como uma determinada cena é interpretada e renderizada pelo sensor da câmera. Eu não me importo se a cena é rosa, azul, verde ou qualquer outra cor. Se eu estivesse fotografando imagens jpeg.webp, é claro, teria uma opinião diferente sobre o assunto.
Com base em pouco mais do que pura sorte, tentei uma configuração de balanço de branco na câmera de 2500 e matiz de 6 (o valor de verde mais alto). Eu rapidamente tirei algumas fotos usando o 550nm nativo. Eu gostei do que vi. Quando mostrei a imagem no LCD da D750 para minha esposa, Tanya, ela sugeriu que eu pulasse meu pós-processamento de vez e apenas pegasse a imagem direto da câmera (e presumivelmente use esse tempo para fazer mais projetos em nossa casa! ) Em seguida, tirei algumas fotos com os filtros externos de 720 nm e 850 nm. Surpreendentemente, eles também pareciam nítidos e claros, e eu poderia facilmente avaliar o quão bem a imagem final processada ficaria. Missão cumprida.
6) Pós-processamento da imagem de 550 nm
Segui minha rotina normal de pós-processamento, criando um perfil de câmera para a D750 usando o Adobe DNG Profile Editor. Tirei algumas fotos de um cartão cinza e usei-o como ponto de partida para criar uma predefinição do Lightroom. Usei o tutorial do Kolari Vision para criar duas camadas de mixagem de canais no Photoshop produzidas por Dave Hochleitner (Obrigado, Dave!). Você deve verificar a página do Instagram de Dave. Ele é um mestre em processamento infravermelho e tira algumas fotos impressionantes. Eu provavelmente teria descoberto como criar uma configuração de Mixer de canal por conta própria, mas as dicas de Dave ajudaram a iniciar meus esforços. Minhas duas configurações de equilíbrio de branco mais usadas são 3775 / + 35 e 4400 / + 25 (temperatura e tonalidade), embora a luz da manhã / noite possa exigir algumas modificações adicionais nessas configurações.
Alerta de spoiler: Cada sensor de câmera e o mecanismo de processamento do fabricante da câmera (EXPEED no caso da Nikon) processa a luz visível e infravermelha de maneira diferente dos outros. As configurações recomendadas aqui provavelmente funcionarão perfeitamente se você usar um 550nm da Kolari Vision em uma Nikon D750 e estiver trabalhando em um monitor calibrado. Se você estiver usando uma câmera diferente ou um filtro de 550 nm de outra pessoa que não o Kolari Vision, provavelmente precisará de algumas modificações nas configurações descritas.
Depois de começar com o tutorial de Dave, fiz alguns ajustes na minha predefinição inicial do Lightroom que resultou na imagem abaixo. Usei esta predefinição do Lightroom para produzir todas as imagens que se seguem. Em seguida, abri a imagem no Photoshop CC. Abaixo estão as configurações que formaram a base da minha predefinição final do Lightroom. Usei uma combinação de temperatura e tonalidade 3775/25.
E esta é a predefinição final que usei como base para as fotos subsequentes (além daquelas que imitam a aparência do filtro de 720nm).
Em seguida, importei-o para o Photoshop CC. Depois de usar o método de troca de dois canais do Kolari Vision, minha imagem ficou assim.
Esta imagem não parece tão ruim. Algumas pessoas que gostam de imagens infravermelhas rosa / magenta podem parar por aqui. Como você pode ver, esta imagem mostra algumas distinções tonais entre vermelhos e rosas, um toque legal. Passei algum tempo experimentando camadas de ajuste de Matiz / Saturação. Com alguns ajustes com o controle deslizante Hue / Saturation, consegui obter uma aparência que é popular entre aqueles que usam o novo filtro HyperColor da LifePixel. Eu gosto mais dos resultados da troca de dois canais.
O mais recente truque em minha bolsa de pós-processamento é adicionar uma camada Preto e Branco e mudar seu Modo de Mesclagem para Luminosidade. Existem algumas cores e tons que você simplesmente não pode obter usando apenas o controle Hue / Saturation. Se você jogar com a combinação de modo de mistura Camada de Preto e Branco / Luminosidade em conjunto com o controle deslizante Matiz / Saturação, no entanto, você pode ampliar significativamente sua capacidade de modificar cores e tons.
Você também pode afetar a qualidade dos vermelhos usando os controles deslizantes de vermelho e amarelo da Camada de Preto e Branco. Não era imediatamente óbvio para mim que mudar o controle deslizante amarelo na Camada Preto e Branco impactaria os vermelhos, mas afeta e às vezes de maneiras interessantes. Em particular, o truque do modo de mesclagem de Camada de Preto e Branco / Luminosidade me permitiu criar a aparência “laranja sanguínea” que normalmente associo ao filme Aerocromo (rosa também é um efeito popular de Aerocromo).
Desde que aprendi esse truque, raramente confio apenas no controle deslizante Matiz / Saturação para alterar as cores. Se você está frustrado por não conseguir obter a cor exata que deseja, tente adicionar essa técnica à sua rotina de pós-processamento. Aqui está a imagem final que mais se aproxima do visual Aerocromo que admiro há muito tempo:
Para uma variação amarela ou dourada, popular entre aqueles que usam o filtro infravermelho de 590 nm, pulo a técnica de Mixer de Canal de 550 nm de duas etapas acima e executo a imagem de base por meio da troca de canal básica que uso em minha rotina de pós-processamento de 720 nm. Com alguns ajustes no controle deslizante Hue / Saturation e outra camada Black and White (usando o modo de mesclagem de luminosidade), obtenho o seguinte. Por que eu simplesmente não uso o controle deslizante Matiz / Saturação para alterar o magenta / vermelho da imagem de base para amarelo? Porque obter bons tons de amarelo / dourado a partir da imagem produzida pelo Mixer de Canais de 550 nm de duas etapas nem sempre é possível. Embora as ferramentas do Photoshop forneçam oportunidades significativas para ajustar imagens, dependendo de onde você começa (quais cores estão em sua foto), você nem sempre pode ir do "aqui" para o "lá". Percebi que se eu queria obter tons de amarelo / dourado brilhantes, precisava escolher um ponto de partida diferente.
O mesmo para produzir imagens que imitam a aparência produzida pelo filtro clássico de 720nm. Eu usei novamente a técnica de pós-processamento padrão de 720nm e ajustei o controle deslizante Hue / Saturation e a camada Preto e Branco para alcançar o que você vê abaixo. Novamente, eu nunca diria que o 550nm pode replicar os resultados do 720nm, mas pode chegar perto nas condições certas. Para alguns de vocês, no entanto, as capacidades de 550 nm a este respeito podem ser suficientes para renunciar a comprar um filtro de 720 nm.
E, finalmente, uma versão em preto e branco.
Que tal nitidez? Aqui estão dois cortes 100% usando meu Tamron 24-70 mm f / 2.8 G2 depois de executá-lo através do meu processo comum de redução de ruído e nitidez. Não há queixas aqui.
Aqui estão algumas amostras do alcance e flexibilidade do filtro de 550 nm. Esta não é de forma alguma uma representação exaustiva das muitas combinações de cores interessantes que você pode produzir. Você é limitado apenas pela sua imaginação ao usar este filtro. Como sempre, fique de olho nos histogramas e nas bordas da foto para evitar saturação excessiva e bordas (bordas exageradas onde duas cores se encontram).
7) Algumas notas breves sobre o pós-processamento
7.1) Algumas lições do mundo dos testes automatizados de software
Contar com ferramentas como as predefinições e ações no Lightroom e no Photoshop é fundamental para o fotógrafo digital que busca aprimorar suas habilidades de pós-processamento. Passei toda minha carreira na área de desenvolvimento de software. Há uma boa correlação entre esses recursos baseados em Adobe e as ferramentas de teste automatizadas que estão sendo rapidamente adotadas na indústria de desenvolvimento de software. A única maneira que as empresas de aplicativos de software modernos podem esperar continuar a fornecer a miríade de atualizações de recursos e funcionalidades que os clientes esperam (pense em quantas atualizações de aplicativos de smartphone você recebe todos os dias) é confiar na automação para testar seu software todas as noites (ou mais freqüentemente).
As predefinições do Lightroom e as ações do Photoshop fornecem recursos semelhantes para o fotógrafo digital moderno. Eles permitem que você experimente uma determinada configuração e, em seguida, execute uma série de operações padrão para determinar como aquela mudança impactou seus resultados. Por meio de tentativa e erro (e uma xícara de café ou uma taça de vinho) e um pouco da automação da Adobe, você pode experimentar uma variedade de configurações de infravermelho e rapidamente aprimorar aquelas que fornecem os melhores resultados. Ao encontrar as configurações que funcionam para você, você pode salvá-las como predefinições ou ações. Depois de desenvolver um estoque deles, você pode modificá-los facilmente para diferentes condições de iluminação, novos sensores, filtros infravermelhos, lentes, etc. Dado o novo modelo de preço da Creative Cloud da Adobe de US $ 9,99 / mês para o pacote Lightroom e Photoshop CC, é difícil para justificar o não uso dessas ferramentas para o seu trabalho com infravermelho. Apesar do bug ocasional ou de outros problemas inerentes ao desenvolvimento e entrega de software, a Adobe tem feito um trabalho fenomenal no lançamento de novos recursos e funcionalidades para usuários CC em um cronograma acelerado.
7.2) Não desanime
Recebo alguns e-mails de pessoas que se interessam por fotografia infravermelha. Muitos estão procurando ajuda, conselho e, em alguns casos, um bom motivo para não jogar sua câmera infravermelha pela janela. Suas frustrações decorrem da rotina de pós-processamento e da não obtenção de resultados consistentes. Alguns dos e-mails são bastante engraçados. Às vezes, as pessoas incluem links para arquivos RAW e me pedem para tentar processar a imagem. Adoro desafios, principalmente quando se trata de fotografia infravermelha, então sempre tento ajudá-los, se possível. Na maioria das vezes, posso corrigir suas imagens em alguns minutos criando um perfil de câmera personalizado e executando a imagem por meio de um ou mais dos meus conjuntos de ações de infravermelho. A propósito, nem todos esses e-mails são de novatos. Alguns são de fotógrafos experientes e talentosos que lutam com as nuances do pós-processamento infravermelho.
Portanto, se você está apenas começando sua jornada infravermelha, não desanime se seus resultados não se aproximarem do que você vê dos outros. O pós-processamento infravermelho leva algum tempo para ser perfeito, com mais do que sua cota de frustrações ao longo do caminho. Mas assim que você pegar o jeito, ficará surpreso com a rapidez e facilidade com que pode obter resultados consistentes e ter uma sensação de realização, talvez como esse rapazinho.
Estou atualizando meus artigos anteriores sobre infravermelho, como How To Process Infrared Images. Aprendi alguns truques desde então e pensei que nossos leitores gostariam de uma atualização. Portanto, verifique novamente no próximo mês.
8) E quanto aos 590nm?
Nos últimos seis meses, estive estudando imagens de alguns dos melhores fotógrafos infravermelhos da área.Depois de ver essas imagens e conversar online com fotógrafos que tiraram fotos com os dois filtros, parece que os 550nm e 590nm têm desempenho muito semelhante. Em teoria, o 590nm deve ser capaz de produzir brancos ligeiramente mais brilhantes na vegetação, mas meros 40nm de luz IV adicional ainda serão insuficientes para produzir os brancos de um filtro de 720nm. Da mesma forma, o 550 nm deve espremer um pouco de cor adicional além do que o 590 nm pode produzir e os retratos de pessoas devem sofrer menos com o problema que a luz infravermelha produz (veias pronunciadas e olhos macabros).
Eu suspeito que provavelmente seria difícil distinguir entre os dois filtros nas mãos de alguém hábil em técnicas de pós-processamento. Se você quiser ter uma ideia do alcance e flexibilidade do filtro de 590 nm, dê uma olhada nas fotos de Luciano Demasi. Ele tirou algumas fotos infravermelhas muito impressionantes e criativas de Utah que deveriam fazer qualquer pessoa interessada em fotografia infravermelha visitar. Você também pode acompanhar Luciano no Instagram em luciano.demasi.
10) Resumo
Para aqueles que buscam mais opções de cores em suas fotografias infravermelhas, a 550nm é uma escolha sólida. Ele oferece oportunidades quase inesgotáveis para você personalizar suas imagens de acordo com seu estilo e gostos, incluindo a aparência do lendário filme Kodak Aerochrome. Se você está inclinado para os resultados falsos coloridos dos filtros infravermelhos abaixo de 600 nm, eu sugeriria ir com o 550 nm acima dos 590 nm, mas não muito. O 550nm deve fornecer alguma profundidade de cor adicional e separação, tons de pele mais agradáveis e ainda fornecer tons de branco agradáveis. Se você deseja obter aqueles brancos perolados, no entanto, eu ainda recomendo um filtro externo de 720nm ou 850nm.
Um agradecimento especial a Ilija, da Kolari Vision, que lida com minhas conversões e pacientemente investiga e responde às minhas muitas perguntas relacionadas ao infravermelho. Sinta-se à vontade para compartilhar suas idéias e comentários na seção de comentários abaixo.
A seguir:
Fotografar com os filtros externos Kolari Vision 720nm e 850nm
11) Exemplos
Aqui estão algumas fotos adicionais. Vou atualizar a seleção de fotos abaixo de tempos em tempos, conforme viajamos e encontramos oportunidades mais interessantes de fotografia infravermelha.
Filme aerocromático Kodak renascido? A do filtro infravermelho de 550 nm
- Desempenho Ótico- 100% / 100
- Medição e Exposição- 80% / 100
- Fácil de usar- 100% / 100
- Valor- 100% / 100
Classificação geral da Photography-Secret.com
4.8- 96% / 100