Um guest post de Phil Hart - autor do eBook Shooting Stars (use o código DPSTARS para um desconto de 25%).
Minhas três coisas favoritas no mundo são montanhas, aurora e neve. No início de 2012, ganhei os três de sobra quando passei nove semanas no norte gelado do território canadense de Yukon.
Com quatro câmeras e dezenas de lentes, tripés e um caminhão cheio de equipamentos para clima frio extremo, viajei através do Yukon e persegui todas as lacunas nas nuvens que pude encontrar. Três terabytes e uma longa curva de aprendizado depois, este vídeo é uma compilação curta, rápida e de alto impacto de dois minutos de algumas das melhores imagens que capturei durante minhas aventuras na aurora.
Neste post, deixe-me compartilhar um pouco do trabalho "nos bastidores" que foi necessário para produzi-lo. Primeiro o vídeo, que você realmente precisa assistir em tela cheia, com as luzes apagadas e a música alta!
As Luzes do Norte do Yukon de Phil Hart no Vimeo.
Equipamento de câmera
Máquinas fotográficas: 2 * Canon 5D Mark II e uma Canon 1100D (também conhecida como Rebel T3).
Lentes: Canon 24 mm f1.4L (I e II) e 14 mm f2.8L com as câmeras full-frame e Canon 10-22 mm f3.5-5.6 e 15-85 mm f3.5-5.6 com a câmera com sensor recortado.
Tripés: Vários tripés Manfrotto e Induro com principalmente cabeças esféricas. A graxa nas cabeças Manfrotto congelou a cerca de -25 ºC (~ 15 ºF), mas ainda era trabalhável.
Liberações Remotas: Eu estava usando liberadores de cabo de botão programáveis e mais simples. Na maioria das vezes, eu simplesmente deixava a câmera no modo Manual, configurada com uma abertura, ISO e duração de exposição particulares. Com a câmera configurada para o modo de disparo contínuo (também conhecido como modo de esportes), eu poderia travar o botão no cabo de liberação e a câmera dispararia uma longa sequência de imagens com a mesma configuração (e quase sem intervalo entre eles) até que eu voltasse para interromper a sequência (ou a bateria acabou).
Aquecedores de orvalho: O orvalho é um problema comum para a fotografia do céu noturno, mas em climas subárticos como o de Yukon, o ar é tão seco que é menos problemático (embora se forme como geada, não orvalho com temperatura bem abaixo de zero ) Algumas noites, quando as câmeras rodavam em longas sequências, eu precisava de um pouco de proteção contra o gelo nas lentes e geralmente usava pequenas tiras de aquecimento de 2 polegadas da Dew-Not.
Suprimentos de energia: Baterias de íon de lítio de 12 volts para alimentar aquecedores de orvalho, controle de movimento (abaixo) e também uma das câmeras por meio de um adaptador de energia DC para longas sequências noturnas. O íon de lítio é praticamente o único tipo de química de bateria amplamente disponível que pode lidar com temperaturas extremamente baixas. Embora sua capacidade tenha caído, eu ainda consegui 1 hora de operação contínua com minha Canon 5D Mark II, mesmo em temperaturas abaixo de -40 graus e respeitáveis 2 horas em temperaturas mais amenas de -15 ºC (~ 0 ºF).
Preparando o Equipamento no Frio
Configurações de exposição
A aurora pode variar enormemente em brilho. Quando está silencioso, pode ser tão fraco ou mais fraco que a Via Láctea, exigindo 30 segundos com uma configuração de ISO alto (~ 1600-3200) para capturá-lo bem (como as sequências finais da aurora no vídeo). No entanto, quando está claro, pode ser tão brilhante quanto a Lua Cheia. Nessas poucas noites de maiores tempestades de aurora (como as duas sequências principais do vídeo), exposições de apenas 2 a 4 segundos podem ser suficientes (ainda com a abertura bem aberta e um ISO alto).
O outro desafio com a aurora é quão rápido ela pode se mover. Geralmente há um equilíbrio aqui com o brilho. Exibições fracas de aurora geralmente também são silenciosas em termos de movimento, então exposições mais longas não obscurecem muito o movimento. As auroras que se movem rapidamente também tendem a ser brilhantes, e as cortinas e os raios se movem rapidamente, o suficiente para causar um borrão significativo mesmo em exposições de 8 a 10 segundos. Portanto, é importante manter cuidadosamente o equilíbrio entre as compensações a esse respeito. Você fica mais experiente nisso rapidamente, mas as lentes rápidas também ajudam muito, e é por isso que valorizei particularmente as lentes 24mm f1.4 que usei extensivamente durante esta viagem para imagens como esta:
Aurora rápida e brilhante: 2 segundos de exposição com lente de 24 mm em f1.4, ISO3200.
Foco
Focar à noite já é difícil, mas com o lapso de tempo você tem a complexidade adicional de incorporar frequentemente alguns elementos de primeiro plano sem o luxo diurno de parar a lente para fornecer alta profundidade de campo. Na maioria dos casos, isso pode ser evitado tentando trabalhar com grandes elementos de primeiro plano que podem ser mantidos a alguns metros de distância da câmera. Embora o foco nas estrelas e no primeiro plano não seja perfeitamente o mesmo, a essa distância a diferença não é significativa o suficiente para que a maioria das pessoas perceba ou faça objeções. O olho também perdoa muito mais esse tipo de compromisso em vídeo do que em uma imagem estática de grande formato.
Controle de movimento
Vixen Polarie: Um pequeno suporte compacto projetado para tirar longas exposições rastreadas das estrelas, mas que também pode ser facilmente usado como uma montagem panorâmica simples quando o eixo motorizado é apontado verticalmente.
Estágio de Percepção Dinâmica Zero Dolly: Um trilho de alumínio de seis pés de comprimento com controlador, usado para fornecer as sequências deslizantes no vídeo. A tela LCD era muito difícil de ler e lenta para atualizar em condições de frio extremo.
Controlador personalizado: Desenvolvido em conjunto com Fred Vanderhaven, ele fornecia controle de movimento panorâmico / inclinado e controle de exposição crepuscular dia a noite quase totalmente automatizado. Ele foi usado apenas para dois dos clipes neste vídeo e a funcionalidade nesse caso era semelhante ao Vixen Polarie.
Uma das sequências mais fortes do vídeo (quando a música realmente começa) é a câmera se movendo entre duas árvores, com aurora à esquerda e nascer da lua à direita. Aqui está a cena em que a sequência estava sendo capturada:
Dolly de percepção dinâmica em ação
E aqui está uma imagem estática da sequência de imagens resultante:
Imagem estática da sequência capturada no Dolly de Percepção Dinâmica, conforme mostrado na imagem anterior
Processamento de imagem e edição de vídeo
Meu fluxo de trabalho para editar vídeo de lapso de tempo das sequências de imagens RAW melhorou muito, mas ainda é um processo muito demorado. E embora eu tenha muita experiência no uso do Lightroom e do Photoshop para processar imagens de astrofotografia, ainda sou relativamente iniciante na edição de vídeo.
Eu faço o desenvolvimento mais significativo dos arquivos RAW no Lightroom, escolhendo um quadro que seja representativo da sequência e, em seguida, sincronizo as configurações em todas as imagens para que tenham o mesmo processamento. Em alguns casos, onde há uma grande mudança no brilho (o que acontece muito com a aurora), eu uso o software LRTimelapse de Gunther Wegner para interpolar as configurações de desenvolvimento entre os quadros-chave na sequência, para lidar com grandes mudanças.
Depois de salvar as configurações nos metadados das imagens, eu importo as sequências para o Adobe After Effects e uso isso para renderizar a sequência de arquivos RAW em um arquivo de vídeo intermediário sem perdas. Um dos efeitos mais comuns que aplico no After Effects é usar o plug-in de redução de ruído do Neat Video. Isso tem um algoritmo de redução de ruído temporal "puro" que compara as mudanças entre os quadros para ajudar a reduzir o ruído (que varia entre os quadros) sem manchar os detalhes reais (que é constante, mas talvez se mova entre os quadros). O plug-in Neat Video faz uma diferença significativa na qualidade do resultado final.
O outro plug-in que usei é o plug-in Granite Bay Deflicker. Isso foi essencial para suavizar a cintilação que está presente nas sequências do crepúsculo da noite e da manhã, e também foi usado no clipe do pôr da lua.
O vídeo final foi compilado a partir das sequências individuais usando o Adobe Premier Pro.
Composição: Reflexos e Montanhas
Muitas imagens clássicas e belas das luzes do norte envolvem reflexos no primeiro plano. O problema para mim é que há muito pouca água aberta em qualquer lugar do Yukon na segunda metade do inverno, com a temperatura caindo para -40 ºC (~ 40 ºF). O único lugar que encontrei foi uma saída artificial de águas profundas de Fish Lake, perto da capital Whitehorse. Na noite em que estive lá, a aurora estava muito quieta, mas consegui capturar uma curta sequência tarde da noite.
Reflexões Fish Lake Aurora
Além disso, um dos meus locais favoritos era ao longo da Annie Lake Road, que também oferecia uma bela mistura de árvores, áreas abertas e vistas da montanha. Nesta imagem, os reflexos são em algum gelo plano relativamente limpo que foi removido da neve pelo vento e alguns raios de sol do início da primavera durante o dia.
Annie Lake Aurora Reflexos no gelo
Uma das razões pelas quais eu queria estar no Yukon, em vez dos ainda mais desolados e planos Territórios do Noroeste (onde o clima e as perspectivas de aurora podem ser melhores) é o terreno mais interessante. No entanto, com muito poucas estradas e ainda menos abertas no inverno, o acesso a locais interessantes foi um grande desafio.
A imagem abaixo é a vista da montanha mais espetacular que capturei (tecnicamente na parte norte da Colúmbia Britânica), olhando para o sul da estrada entre Haines Junction e Haines Alaska. No entanto, exceto nas maiores noites de tempestade, a aurora geralmente era vista ao norte. Então, eu nunca vi aurora sobre essas montanhas, mas elas foram ótimas sequências do nascer do sol para encerrar o vídeo. Além disso, meu local favorito na montanha era bem ao norte, no Tombstone Park, que você pode ver na imagem da "aurora rápida e brilhante" acima.
Montanhas vistas da Haines Alaska Road
Música
Vídeos timelapse sem música ainda podem ser interessantes de assistir, mas dificilmente são cativantes. A boa música os dá vida, embora seja difícil para todos os gostos. Existem vários sites online que oferecem clipes de áudio, mas as imagens e a história fluem muito mais intensamente com a música composta e produzida para combinar com o visual. Neste caso, novamente coloco ao meu talentoso amigo Dean Roberts (de ‘The Dirt Floor’) o desafio de gravar a música para o vídeo. Além de assistir ao vídeo no dia anterior, ele gravou e editou a faixa em um (longo) dia. Espero que goste da trilha sonora de rock que ele criou.
Se você leu até aqui e ainda não assistiu ao vídeo, dê uma olhada - sei que você vai gostar! E se você gosta de aurora, pode ler mais sobre minhas aventuras no Yukon e ver mais vídeos no meu blog: philhart.com/tag/yukon-aurora