Uma postagem de convidado por Marlene Hielema em www.imagemaven.com.
Vários anos atrás, peguei emprestado o grande piano da minha professora de piano e sua linda casa para uma sessão de retrato de um pianista promissor. Enquanto eu preparava as luzes estroboscópicas do meu estúdio para a sessão de fotos, fui inspirado pela foto icônica de Arnold Newman de Igor Stravinsky que eu tinha visto recentemente em uma galeria. Eu queria usar o piano como elemento de design, assim como Newman fez.
A filmagem começou com meu rolo de filme de aquecimento habitual. Assim como Newman, eu estava filmando em preto e branco. No final da sessão, eu havia filmado cinco rolos de filme de 36 exposições. Eu mal podia esperar para entrar na câmara escura para processá-lo. Quando pendurei meu filme para secar, para meu horror, quatro rolos de filme tinham grossas barras pretas correndo sobre eles. Meu coração afundou.
De alguma forma, quando mudei o filme após meu rolo de aquecimento, devo ter acidentalmente prendido meu polegar no botão de velocidade do obturador e configurado para uma velocidade de obturador diferente daquela com a qual eu tinha começado. Com toda a emoção que não tinha percebido.
Isso também pode acontecer com fotos digitais
Faixas pretas como essa são causadas pela cortina do obturador bloqueando parte da imagem durante a exposição. Se você usa flash de estúdio ou outros sistemas de flash fora da câmera, isso pode ter acontecido com você, mas não sabia a causa. Deixe-me explicar.
Persianas de plano focal
As câmeras dSLR usam um obturador de plano focal que fica bem na frente do sensor. Um obturador de plano focal consiste em duas cortinas que se movem de cima para baixo e se abrem para revelar o sensor. Pense em uma transição de apagamento que você pode ver em uma apresentação de slides. No caso de uma câmera SLR, existem dois lenços. Uma cortina segue a outra. Quanto maior for a velocidade do obturador, mais tempo levará para as cortinas percorrerem o sensor.
Por que bandas negras acontecem
Leva o obturador de plano focal médio nas câmeras de hoje cerca de 1/200 segundo para percorrer a altura do sensor. Uma vez que um estroboscópio de estúdio (flash) é instantâneo em comparação, você deve se certificar de que o obturador está totalmente aberto quando o flash dispara. Do contrário, você verá uma barra preta em sua foto. Quanto mais rápida for a velocidade do obturador, mais preto ficará na sua foto. Veja os exemplos aqui para comparar. (Nota do editor: coloque a sequência de fotos aqui nesta ordem 1 / 200s, 1 / 250s, 1 / 320s. 1 / 500s)
Se a velocidade do obturador for muito rápida, você perderá a chance
Em algum ponto, a cortina número um termina de descer no plano focal e a cortina número dois ainda não começou, revelando todo o sensor. Esse é o momento em que o flash precisa disparar, ou você acabará com barras pretas quando uma das cortinas cobrir parte do sensor. Veja a animação abaixo para uma demonstração.
Velocidade de sincronização para o resgate
Para evitar esse problema, você precisa fotografar na velocidade de sincronização do flash ou abaixo dela. Para os Canons, a velocidade de sincronização é 1 / 200s. Para Nikons, 1 / 250s.
Mudar para uma velocidade do obturador mais lenta não mudará a exposição porque no estúdio, quando você está usando flash, a luz ambiente geralmente é tão baixa que não é registrada. Claro que existem limites. Uma velocidade de obturador realmente longa, como 1 segundo ou mais, provavelmente absorverá a luz ambiente proveniente das luzes de modelagem e afetará a aparência da sua foto, bem como o equilíbrio de branco.
Flash na câmera (ou seja, Speedlight)
O flash da câmera não permite definir uma velocidade do obturador maior do que a velocidade de sincronização. No entanto, alguns sistemas de flash na câmera têm uma configuração para sincronização de alta velocidade. Em outras palavras, você pode definir uma velocidade do obturador mais rápida do que a velocidade normal de sincronização. Esta configuração é útil se você estiver usando o flash ao ar livre porque às vezes 1 / 200s é uma velocidade do obturador muito lenta e resultará em superexposição em um dia muito claro, mesmo em f22.
A sincronização de alta velocidade envia vários pulsos de luz de baixa intensidade conforme as cortinas viajam pelo plano focal, em vez da grande explosão usual de um flash de estúdio. Usar a sincronização de alta velocidade também é útil em situações onde você deseja profundidade de campo rasa ou luz de preenchimento, se estiver usando o flash ao ar livre
Ainda filma o filme?
Se você estiver usando uma câmera SLR de filme mais antiga (pré-eletrônica), o obturador provavelmente se desloca para os lados, em vez de de cima para baixo. Você pode verificar isso abrindo a parte traseira da câmera, sem nenhum filme nela, e girando a alavanca de avanço do filme. Você verá as cortinas percorrerem o plano focal conforme você as redefine. Em câmeras de obturação lateral mais antigas, a distância que as cortinas têm que percorrer é maior (o lado mais longo do filme em vez do lado curto), portanto, sua velocidade de sincronização também terá que ser maior. Para Canons, 1 / 60s e para Nikons, 1 / 90s.
Por que essas fotos mostram as bandas saindo de de baixo para cima se o obturador estiver viajando de de cima para baixo?
Sua imagem está realmente de cabeça para baixo e ao contrário quando atinge o sensor ou filme, mas você a vê com o lado certo para cima e da maneira certa por causa do prisma embutido em sua câmera SLR. Pensei em colocar essas fotos aqui da maneira certa para esta demonstração, para evitar confusão.
Você nunca comete esse erro duas vezes!
Aprendi essa lição da maneira mais difícil depois de explodir minha foto de retratos há muitos anos. Na época do filme, eu não tinha o luxo da reprodução imediata de imagens. A importância da sincronização de flash está gravada para sempre em meu cérebro.
Sobre a autora: Marlene Hielema
Minha criatividade está esgotada quando ajudo as pessoas a resolver seus problemas técnicos, especialmente aqueles que envolvem fotografia digital. Eu não estou woo woo ou um artista plástico, mas tenho grande prazer em ensinar pessoas criativas sobre a tecnologia da fotografia digital e observar como essa compreensão abre as portas para sua criatividade.
Eu ensino fotografia e Photoshop online, em sala de aula, para workshops corporativos e individuais. Eu sou um evangelista camera raw. Eu trabalhei com crianças, artistas, engenheiros, médicos e designers e ajudei muitos fotógrafos em sua transição do filme para o digital. Descubra mais sobre como posso ajudá-lo em www.imagemaven.com e depois vamos nos conectar via Twitter e Facebook.