Expor-se à direita (muitas vezes referido como ETTR) é uma técnica que parece polarizar opiniões em toda a internet, então você pode encontrar muitos exemplos de pessoas apoiando seu uso e um número igual de pessoas afirmando que ela não agrega valor. Os princípios da técnica, no entanto, têm valor e são válidos para serem considerados ao tirar fotos. Por se tratar de uma técnica que utilizo regularmente ao fotografar paisagens, quis compartilhar o raciocínio por trás dela e mostrar um exemplo do benefício que ela pode trazer.
O termo "expor à direita" refere-se ao histograma associado a uma imagem. Normalmente, para que uma cena seja bem exposta, somos ensinados a buscar uma distribuição uniforme dos tons no histograma, com pico no meio e diminuindo nas bordas. Ao ‘expor à direita’, a ideia é empurrar o pico do histograma o mais longe possível para o lado direito, ou seja, superexpor a imagem, sem cortar nenhum destaque. O arquivo resultante, quando processado de volta para a exposição correta, conterá mais informações tonais e menos ruído nas áreas de sombra, maximizando a qualidade da imagem.
Esquerda: Um histograma mostrando uma exposição 'correta'. À direita: um histograma 'exposto à direita'
Vamos considerar os sensores CCD ou CMOS encontrados na maioria das câmeras digitais. Sensores DSLR típicos podem capturar sete pontos de faixa dinâmica e produzir arquivos de imagem bruta de 12 bits, capazes de gravar 4096 níveis tonais em cada canal vermelho / verde / azul. A capacidade de gravar um número tão grande de tons deve garantir transições suaves entre os tons na imagem resultante, no entanto, não é tão simples.
Embora você possa pensar que cada uma das sete paradas na faixa do sensor registra um número par de tons em toda a faixa dinâmica, você está enganado. As paradas F são logarítmicas por natureza, o que significa que cada parada registra metade da luz da anterior. Praticamente, isso significa que a parada mais brilhante grava metade do número possível de tons, ou seja, 2048, a segunda parada grava a metade novamente, ou seja, 1024, e assim por diante até a sétima parada que grava apenas 32 níveis tonais. Portanto, se você subexpor uma imagem e corrigir a exposição durante o pós-processamento, as transições tonais nas áreas mais escuras não serão tão suaves e o risco de degradar a qualidade da imagem será muito maior. Se você superexpor sua imagem, empurrando o histograma para a direita, você irá capturar muito mais informações tonais que resultam em uma qualidade de imagem muito melhor ao corrigir a exposição no pós-processamento.
O diagrama abaixo tenta ilustrar a distribuição dos tons para cada parada da faixa dinâmica do sensor. A imagem superior mostra as sete paradas diferentes capturando porções diferentes da faixa dinâmica dos tons mais escuros aos mais brilhantes; no entanto, o diagrama inferior mostra essas paradas, mas os dimensiona em relação ao número de níveis tonais que cada parada captura. Como você pode ver, o número de níveis tonais capturados pelas paradas mais brilhantes é significativo em comparação com as paradas na extremidade inferior da faixa dinâmica.
Uma maneira tangível de demonstrar a diferença na quantidade de informação tonal gravada é tirar duas imagens da mesma cena, uma subexposta, outra superexposta e comparar os tamanhos dos arquivos: o arquivo raw superexposto será maior que a foto subexposta, pois contém mais dados.
Vejamos um exemplo. A imagem abaixo mostra duas fotos não processadas tiradas com segundos uma da outra, com seus histogramas associados. A foto à esquerda está subexposta e a foto à direita é exposta de modo que o histograma seja empurrado para o lado direito, tanto quanto possível, sem perder nenhum detalhe de destaque.
Esquerda: imagem subexposta. Direita: exposto para empurrar o histograma para a direita
Durante o processamento, a exposição de cada foto pode ser ajustada para dar o que parecem ser duas imagens idênticas.
Esquerda: imagem subexposta. Direita: Imagem 'Exposta à direita'. Ambos foram submetidos à correção de exposição durante o pós-processamento
No entanto, quando você olha em detalhes para um corte de 100% de uma área de cada imagem, pode ver uma grande diferença na qualidade da imagem final. A foto que foi subexposta (ou seja, exposta à esquerda) mostra transições muito menos suaves entre os tons e muito mais ruído nas áreas mais escuras do que a imagem exposta à direita.
Esquerda: imagem subexposta. À direita: Imagem 'exposta da direita'. Recortes 100% para demonstrar diferença na qualidade da imagem.
As imagens que foram expostas à direita precisarão de algum pós-processamento adicional para corrigir a exposição, mas como você pode ver, um pouco mais de reflexão ao determinar sua exposição e algumas etapas extras para corrigi-la durante o pós-processamento podem resultar em arquivos de imagem com transições tonais mais suaves e ruído de imagem reduzido.
Não é uma técnica universalmente aplicável a todos os tipos de fotografia, pois existe o risco de recortar os realces se não for tomado cuidado ao expor a sua imagem. A exposição à direita é mais adequada para fotografar em um ambiente controlado, por exemplo, ao fotografar paisagens, usando filtros graduados para garantir que todos os destaques estejam contidos na faixa dinâmica do sensor. A última coisa que você deseja fazer é perder os detalhes dos realces ao tentar maximizar a qualidade da imagem.
Então experimente, tire duas imagens com exposições diferentes (uma exposta normalmente, outra exposta à direita) e veja se você consegue ver a diferença. Compreender o desempenho de seu sensor individual dessa forma é um passo adiante para saber como obter o máximo de sua câmera.