Recentemente, em uma viagem para Newfoundland e uma visita à Ilha Sable em Novia Scotia, me deparei com um punhado de situações fotográficas complicadas. Como você, normalmente estou muito bem preparado. Eu conheço meu equipamento e tenho uma boa ideia de como quero que minhas imagens finais sejam. Em alguns desses casos, porém, eu estava um pouco fora do meu alcance. Alguma vez você já se sentiu assim? Você pensou que sabia o que estava fazendo, mas quando estava realmente fazendo, as coisas não saíram como planejado?
Ponte na Península de Avalon, na Terra Nova. Canon 5DIII com lente de 24-105 mm a 60 mm, 1/125, f / 16, ISO 800, portátil, processado em Lightroom.
Vou contar um pouco sobre quatro situações, meus objetivos, minhas escolhas de equipamento e meus momentos oh-não-isso-não-vai-do-jeito-que-pensei-que-faria. Então vou confessar, mostrar algumas imagens e dizer se achei que fiz as escolhas certas ou não. Claro, então eu quero que VOCÊ compartilhe o que você teria feito nessas mesmas situações.
Esta foi a minha lista de equipamentos para a viagem:
- Canon 5D Mark III (full frame)
- Canon 7D Mark II (sensor de corte)
- Lente 70-200mm L f / 2.8 II
- Lente 100-400mm L f / 4.5-5.6 Mark II
- Canon 1.4x Teleconverter Mark III
- Lente Canon 24-105mm L f / 4 Mark I
- Filtro polarizador
Situação # 1 - dia nublado e um barco
Em meu primeiro dia inteiro em Newfoundland, agendei um passeio de barco fora de Bay Bulls para fotografar Atlantic Puffins na Reserva Ecológica de Witless Bay, com um sidecar de baleias Jubarte e Minke enquanto íamos e voltávamos da reserva. O barco tinha cerca de 15 metros de comprimento e 7 metros de largura, o que o tornava relativamente estável para a fotografia, embora com cerca de 100 pessoas a bordo estivesse um pouco lotado.
A manhã do passeio de barco estava nublada e com nevoeiro. Canon 5DIII com lente de 24-105 mm a 32 mm, 1/180, f / 16, ISO 800, portátil, processado em Lightroom CC.
O céu estava nublado, então peguei minha Canon 5DIII full frame com lente 100-400mm. Não me preocupei com a velocidade do obturador um pouco lenta do 5DIII, já que não sou o melhor em fotografar pássaros em vôo. Eu nem planejava experimentar em um barco em movimento. Em vez disso, esperava fotografar alguns simpáticos papagaios-do-mar em seus locais de nidificação, assim como as baleias, se eles cooperassem abrindo ou mostrando suas caudas. No último minuto, coloquei o teleconversor 1.4x na minha bolsa.
Canon 5DIII com lente 100-400mm mais conversor 1.4x a 560mm, 1/6000, f / 8, ISO 2000, portátil, processado em Lightroom CC.
Posso dizer o primeiro grande erro que cometi logo de cara. Não tomei um comprimido para enjôo naquela manhã. Então, passei a maior parte da viagem de barco me sentindo um tanto verde e respirando profundamente para meditar enquanto tentava atirar. Erro número dois, respirar fundo perto de uma colônia de pássaros. (Eu acho que você sabe o que eu quero dizer).
A escolha sábia com todos esses pássaros é prender a respiração ou respirar pela boca. Canon 5DIII com lente de 100-400 mm, conversor 1.4x a 140 mm, 1/1500, f / 9.5, ISO 2000, portátil, processado em Lightroom CC.
O terceiro erro que cometi foi deixar meu filtro polarizador. Realces espectrais estourados são difíceis de corrigir na pós-produção, então quase sempre uso um polarizador ao fotografar na água ou perto dela. No entanto, a perda de luz em 1 ponto foi demais para o barco oscilante. Tirei o filtro e o coloquei no bolso imediatamente.
Canon 5DIII com lente de 100-400 mm, conversor 1.4x a 560 mm, 1/6000, f / 8, ISO 2000, portátil, processado em Lightroom CC.
O quarto erro que cometi foi subestimar a distância que estaríamos das baleias e dos pássaros. Com apenas 15 minutos de viagem, eu estava cavando meu teleconversor e me agachando para proteger meu equipamento enquanto conectava o teleconversor entre a lente e o corpo da câmera. Graças a Deus estava na minha bolsa.
Puffins são passarinhos cômicos! Canon 5DIII com conversor 1.4x 100-400mm @ 560mm, 1/750, f / 9.5, ISO 2000, portátil, processado em Lightroom CC.
No final, me recuperei do enjôo (e não vomitei com o cheiro fétido de pássaro). Um murre comum (pássaro) teve a ousadia de me bater na cabeça enquanto voava do viveiro, mas não fez cocô em mim (muito, pelo menos). No final das contas, eu estava apenas moderadamente feliz com minhas imagens - principalmente por causa da luz superplana.
Você já fotografou de barcos antes? Você teria feito as mesmas escolhas? Você tem alguma sugestão para alguém que estará filmando em uma situação semelhante?
Situação # 2 - Ajustando a exposição para neblina
Em Cape Saint Mary’s, Newfoundland, existe uma famosa reserva ecológica para aves marinhas, muitas delas Gannets do Norte, que são brancas. A reserva é considerada incrivelmente bela. Na verdade, não posso confirmar se foi bonito ou não. Em ambas as vezes que visitei, a neblina era tão densa que a visibilidade era péssima.
A famosa “espiral” está quase completamente obscurecida pelo nevoeiro. Canon 5DIII com 24-105 mm a 24 mm, 1/350, f / 13, ISO 640, portátil, processado em Lightroom CC.
Fotografar com neblina forte é um problema porque o medidor de exposição de sua câmera lê a névoa branca como mais cinza do que realmente é. Para obter uma imagem com exposição adequada, você precisa verificar sistematicamente seu histograma enquanto fotografa. Empurrar seu histograma para a direita, em direção à extremidade branca do intervalo do histograma, pode dar a você uma exposição mais realista.
Neste histograma, você pode ver que os dados gravados para a imagem ficam aquém do ponto branco (lado direito). Também fica aquém do ponto preto (lado esquerdo), mas pode ser facilmente ajustado na pós-produção. Os brancos não são tão fáceis de ajustar porque, ao iluminar uma imagem, você também adiciona ruído.
No entanto, se você forçar demais a exposição para a direita, poderá estourar os realces, criando manchas brancas sem nenhum detalhe recuperável registrado no arquivo. Aumentei minha compensação de exposição em incrementos de 1/3 pontos até ficar quase 2 pontos acima da exposição recomendada pela minha câmera.
Aqui você pode ver que o histograma sobe pela borda direita, indicando brancos e realces estourados (irrecuperáveis).
Em 1 e 2/3 pontos acima da exposição recomendada, o histograma ainda não tocou o lado direito, o que significa que nenhum branco verdadeiro estava sendo gravado na imagem. Em duas paradas completas acima, o histograma subiu pelo lado direito - indicando destaques explodidos. Decidi que atirar a 1,66 stops acima era a melhor escolha.
É uma diferença sutil, mas o histograma que eu estava procurando seria parecido com este - apenas tocando o lado direito, mas não engatinhando para cima.
Eu disse que confessaria meus erros, certo? Essa escolha foi provavelmente a errada. Todos os arquivos RAW daquela sessão parecem muito planos e eu só salvei alguns na pós-produção. Eu gostaria de ter experimentado mais abaixando meu ISO para avaliar como isso afetou a exposição. Se eu tivesse diminuído meu ISO, poderia possivelmente ter aumentado minha compensação de exposição em dois pontos finais sem estourar os destaques.
Mais tarde na minha viagem, completamente frustrado com a neblina e a exposição, brinquei com os valores ISO e - estranhamente - pareceu ajudar. Com um ISO mais baixo, eu poderia aumentar minha compensação de exposição enquanto limitava o número de realces explodidos.
A moral da história aqui é pensar fora da caixa. Não fique preso ao que você acha que são as configurações corretas. Em situações como neblina, altere todas as suas configurações com frequência para produzir vários arquivos sub e superexpostos e tenha uma chance melhor de ter um arquivo RAW que fornecerá as imagens finais que você estava procurando.
Aqui está um arquivo RAW direto da câmera para que você possa ver exatamente o que quero dizer com "plano". Canon 7DII com 100-400mm a 400mm, 1/800, f / 10, ISO 640, compensação de exposição +1 2/3 pontos, mão.
Esta é a mesma imagem processada no Lightroom CC. Você pode ver que eu me diverti um pouco com ele para dar um pouco de vigor. Pássaros de lavanda são muito mais divertidos do que pássaros de névoa de sopa de ervilha!
Observe que o arquivo RAW poderia ter sido empurrado muito mais, mas pessoalmente, achei que produziu resultados pouco atraentes. Com aumentos extremos de Clareza, Contraste e Dehaze, os pássaros ficaram mais nítidos, mas ainda era óbvio que a imagem foi capturada em um dia com muita neblina. O processamento pesado não fez com que a imagem se parecesse com uma imagem tirada em um dia claro.
Você fotografou pássaros ou animais selvagens na névoa de sopa de ervilha? Você teria feito a mesma escolha? Alguma outra sugestão para a comunidade dPS?
Situação nº 3 - Fotografando na chuva
Uma noite de sorte, a névoa não cobriu a Ilha Sable como costumava fazer. O navio estava ancorado a apenas um quilômetro de distância, então eu pulei no Zodiac esperando para navegar ao redor da costa da ilha. Na melhor das circunstâncias, enquanto você navega, você pode ver cavalos selvagens correndo ao longo da praia, colônias de focas cochilando alegremente e focas saltitando ao seu redor no oceano.
Embora tenha sido tirada no início do dia, dá uma ideia da logística de filmagem de um barco Zodiac. Muitas pessoas nunca tiraram seus equipamentos enquanto estavam na água.
Embora não houvesse neblina naquela noite, ainda estava nublado. O vento e a ondulação também estavam fortes. O mar salgado era um perigo significativo para o equipamento. Embora minha câmera estivesse protegida por uma capa de chuva, eu estava nervoso. Não seria fácil filmar, mas havia três fotos que eu queria capturar:
- Focas brincando na água ao redor do barco.
- Focas adormecidas empilhadas em massa na praia.
- Cavalos selvagens na praia, com as dunas como pano de fundo atrás deles.
Vinte minutos em nosso cruzeiro pela costa, o céu escureceu e começou a chover. Continuamos a navegar, mas guardei minha câmera no saco seco e apenas apreciei as focas curiosas surgindo ao redor do barco. Antes de guardar a câmera, eu não tinha verificado nenhuma das três imagens que queria, mas meu equipamento permaneceu seguro e eu realmente gostei de assistir as focas.
Antes de guardar meu equipamento, esse era o tipo de imagem que eu estava obtendo. Canon 7DII com 100-400 II mais 1.4x III @ 560 mm, 1/1250, f / 8, ISO 1250, portátil (em um pequeno barco de balanço), processado em Lightroom CC.
No final das contas, eu capturei duas das três fotos que eu queria em outro dia, mas estou curioso, o que você teria feito? Você já fotografou a vida selvagem de um Zodíaco? Você guardaria sua câmera quando começasse a chover? Ou apenas continuou a filmar durante esta oportunidade única na vida?
Situação # 4 - Fotografando vida selvagem distante
Em uma de minhas últimas caminhadas na Ilha Sable, montei o que chamo de minha “combinação longa” da Canon 7D Mark II e 100-400mm com o teleconversor 1.4x. Por mais que eu quisesse usar minha Canon 5D Mark III full frame, eu simplesmente não fui capaz de chegar perto o suficiente dos cavalos nesta viagem. Eu precisava da distância focal máxima que pudesse obter.
Aqui está a matemática da distância focal:
- Multiplique sua distância focal pelo teleconversor 1.4x. Por exemplo, 400 mm multiplicado por 1,4 x é igual a uma distância focal efetiva de 560 mm.
- Multiplicado novamente pelo fator de corte de 1,6 da 7DII, a distância focal efetiva aumenta para 896 mm.
O único cavalo que vi depois de horas de caminhada. Canon 7D II com 100-400mm II mais 1.4x III @ 560mm, 1/500, f / 9, ISO 500, portátil, processado em Lightroom CC.
No final das contas, tomei a decisão certa com meu equipamento? Depois de horas de caminhada, só vi um cavalo selvagem. Considerando isso, eu estava extremamente feliz por não estar carregando dois corpos de câmera com várias lentes pesadas.
Tenacidade compensa! Mesmo que não fosse o animal que eu queria fotografar naquele dia, estou encantado com este retrato de foca. Canon 7D II com 100-400mm II mais 1.4x III @ 368mm, 1 / 250th, f / 8, ISO 400, portátil, processado em Lightroom CC.
Porém, no caminho de volta para o ponto de coleta do Zodiac na praia, avistei uma enorme colônia de focas. Uma crista de areia realmente obscureceu as centenas de focas que estavam mais próximas de mim até que eu estava quase perto delas. Caí de joelhos e os fotografei como uma louca. A luz era forte o suficiente, senão suave e dourada. E aquelas fotos de focas que eu queria tirar do cruzeiro do Zodiac no início da viagem? Em vez disso, eu os capturei durante esta caminhada.
Canon 7D II com 100-400 mm II mais 1.4x III @ 560 mm, 1/640, f / 8, ISO 400, portátil, processado em Lightroom CC.
Conclusão
O que você teria feito? Dê uma olhada na minha lista de equipamentos (início do artigo). Você teria escolhido o mesmo equipamento? Ou carregava várias câmeras e lentes? Você teria voltado depois de horas de caminhada e vendo apenas um cavalo? Ou simplesmente continuou caminhando na esperança de ver mais?
Obrigado por jogar junto hoje. Reserve um minuto para postar um comentário sobre uma situação fotográfica complicada que você encontrou para que todos possamos aprender com os erros uns dos outros - e sucessos!