Quanto mais tempo você fotografa, maior se torna o repertório de assuntos e atribuições que você fotografa. Você começa fotografando flores no jardim, o cachorro do seu vizinho, os filhos da sua irmã, o casamento do seu amigo e, antes que você perceba, está fazendo fotos de produtos para a nova empresa do seu amigo. Tudo isso acontece com o tempo e há uma habilidade fundamental que deve permanecer primordial em todo o processo, imagens com foco adequado. Claro que todos nós já passamos por isso, todos nós já tiramos aquela foto de vez em quando, que é um pouco suave (um termo educado de fotógrafo para descrever imagens fora de foco). Mas, é uma ótima tacada, então a mantemos de qualquer maneira, mesmo que ainda preferíssemos que estivesse bem afiada.
As imagens em foco têm sido uma das regras mais fundamentais da fotografia desde o início do seu ofício. No início dos anos 1900, era uma embarcação por si só, mas na década de 1960 a Leica introduziu um sistema rudimentar de foco automático que mudou tudo. Desde então, o foco automático se desenvolveu dramaticamente e não é mais um recurso nas câmeras, é um dado adquirido.
Então, trazendo o autofoco atualizado, você tem algumas opções para escolher em sua DSLR moderna. Esses são alguns dos recursos que abordarei neste artigo, juntamente com quando usá-los. Tanto a Canon quanto a Nikon têm configurações muito semelhantes, embora incorporando tecnologias diferentes, os resultados são muito semelhantes. Existem também outras marcas como Sony e Olympus etc., que também seguem o exemplo, mas aqui irei discutir os quatro modos de foco principais da Canon e Nikon.
A imagem acima foi tirada utilizando o modo de foco automático AF-S (Nikon) ou One Shot (Canon) na câmera. Aqui foquei nos olhos da modelo e recompus minha imagem para que ela ficasse à esquerda do quadro, permitindo mais espaço na imagem na direção em que ela está olhando.
Modo de disparo único
Primeiro, você tem o modo que provavelmente existe há mais tempo - One Shot da Canon e AF-S da Nikon. Ambos farão praticamente a mesma coisa. Este modo é predominantemente usado para objetos fixos como fotos de modelo (na maioria das vezes - mais sobre quando não usá-lo para fotos de modelo mais tarde) e qualquer coisa que não exija que o assunto se mova muito no quadro. Você pressiona o obturador até a metade neste modo e, em seguida, pode recompor a imagem. Por exemplo, você foca nos olhos da modelo, depois recompõe para colocá-la no lado esquerdo da imagem. Este modo de foco automático o ajudará na maioria das situações.
Modos de foco ativo ou contínuo
Em seguida, avançamos do foco único para os modos AI Servo da Canon e AF-C da Nikon. Essencialmente, o que essa configuração faz é rastrear continuamente seu ponto de foco inicial e reajustar o foco de acordo. Esta configuração é ideal para assuntos em movimento, como crianças ativas e animais de estimação que estão constantemente em movimento.
Modos Automáticos
Finalmente, fora das configurações de foco automático, temos o AI Focus da Canon e o AF-A da Nikon. Na verdade, essas duas configurações deixam para a câmera decidir qual é o melhor dos outros dois modos de foco a ser usado. Neste modo, ele escolherá acompanhar continuamente o assunto escolhido, caso decida se mover, ou travar o foco, se desejar recompor. Em teoria, então eu não preciso me preocupar em explicar as outras duas configurações, pois certamente este é o melhor dos dois mundos. Não exatamente. Eu pessoalmente testei esse modo bastante com assuntos de início e parada e, embora a câmera faça um bom trabalho em acompanhá-los, é sempre mais preciso usar o modo de foco contínuo. O mesmo vale para sua capacidade de determinar quando um objeto parou e quando travar o foco para recomposição. Pessoalmente, nunca uso esse modo porque, embora tenha o melhor de ambos, também tem o pior de ambos.
A imagem acima foi tirada com uma lente principal 85mm f / 1.8 usando foco manual. Fotografar em foco manual elimina a necessidade de recompor e perder o foco nos modos de foco automático.
Então, embora eu tenha acabado de cobrir as três configurações básicas aqui brevemente, há, é claro, uma série de outros avanços tecnológicos em foco automático que eu não abordei. Eu sei que a Nikon tem amplos recursos de foco automático em matriz e 3D. Da mesma forma, a maioria das DSLR modernas incorporou o “autofoco do botão traseiro” que também ajuda no travamento do foco. Mas repassar tudo isso não é o propósito deste artigo.
Modo de Foco Manual
O último modo de foco que eu queria abordar e que raramente é usado é o modo de foco manual. Este modo causa medo no coração de quase todos os fotógrafos modernos, simplesmente porque eles provavelmente nunca o usaram. Você precisa usá-lo? Isso é algo que só você pode decidir e provavelmente se baseia no tipo de fotografia que tira. Se você só tira retratos de crianças cheias de energia ou de esportes em ritmo acelerado, o foco automático é provavelmente sempre o seu modo preferido. Se, no entanto, você fotografa naturezas mortas, arquitetura, paisagens e outros assuntos detalhados e relativamente imóveis, então o foco manual é provavelmente uma boa opção.
Existem algumas razões para isso. Os fotógrafos de paisagens vão querer encontrar a distância hiperfocal de sua cena para maximizar a quantidade de pontos em foco (profundidade de campo) na imagem. Isso é baseado em uma equação, portanto, o foco automático em um objeto específico nem sempre é o caminho a percorrer. Fotógrafos de naturezas mortas geralmente têm sua câmera travada em um tripé para que não queiram focar e recompor depois de configurar a foto, então é muito mais fácil focar manualmente. Há também outro motivo para querer usar o modo manual em algumas câmeras e em certas situações, e esse foi o catalisador para este artigo.
Esta versão da imagem foi filmada usando o modo de foco automático AF-S / One Shot, e significa que depois que eu foquei e recompus a foto, os olhos do modelo ficaram fora de foco.
Recentemente comprei uma lente prime 85mm f / 1.8 e queria testar a lente e ver como era a nitidez em f / 1.8. Eu predominantemente só fotografo modelos, então configurei meu teste e comecei a tirar algumas fotos em f / 1.8 usando meu modo de foco automático AF-S / One Shot usual. Quando voltei minhas fotos para o computador para dar uma olhada, fiquei surpreso ao ver que a maioria delas era muito suave. Demorei alguns minutos para perceber meu erro e, desde então, ajustei a forma como atiro com esses parâmetros.
Aqui você pode ver que o nó focal selecionado ainda está situado no meio do visor, embora eu tenha escolhido o mais externo ao fotografar no formato retrato.
Eu não fiz muitos planos de profundidade de campo muito rasos até este ponto, então eu não tinha visto os resultados agora exagerados do meu
técnica de focalização deficiente anteriormente. Em f / 1.8 você tem uma quantidade muito, muito rasa de foco (profundidade de campo). Por exemplo, um tiro na cabeça com os olhos em foco, a ponta do nariz do sujeito ficará fora de foco. Para o teste, eu estava fotografando a modelo com 3/4 de comprimento e atirando nela, então a altura da minha câmera era provavelmente a altura da cintura dela. Eu estava a cerca de 2 metros de distância dela e estava focando em seus olhos com meu ponto focal na câmera, em seguida, recompondo minha foto para capturar o corte de 3/4 de comprimento. O problema com a maioria das câmeras é que, embora tenham muitos pontos de foco, eles estão todos agrupados no centro do visor, então, embora eu tenha escolhido o ponto focal mais externo, ainda tenho uma quantidade dramática de recomposição a fazer.
O diagrama acima ilustra claramente o que realmente está acontecendo quando você recompõe uma imagem após focar no modo de foco automático AF-S / One Shot. A parte real da imagem que estava em foco agora está fora de foco.
Isso normalmente não é um problema perceptível ao recompor em f / 16, mas em f / 1.8 essa mudança dramática no plano focal significa que a imagem resultante é muito suave ao redor dos olhos do modelo. Conforme eu recompus, ele realmente reposicionou meu ponto focal mais atrás da modelo, o que significa que a parte de trás de sua cabeça e cabelo estavam em foco, mas não seus olhos.
Não há muitas maneiras de contornar esse pequeno problema incômodo, especialmente porque você pode não notar na parte de trás da pequena tela da câmera. Uma coisa que resolveu o problema foi mudar para o foco manual. Eu poderia, então, compor minha foto e focar manualmente nos olhos do modelo, resultando em uma imagem fantasticamente nítida onde eu queria que fosse nítida.
Concedido, havia algumas coisas conspirando juntas aqui para realmente exagerar a questão. Em primeiro lugar, eu estava atirando em f / 1.8, que sempre vai depender de nitidez crítica. Em segundo lugar, eu estava lá embaixo atirando para cima. Isso sempre exagera a mudança do plano focal durante a recomposição e, por último, fiquei preso com nós focais limitados. Existem muitas razões técnicas pelas quais as DSLRs modernas não permitem nós focais nas bordas. Muitas câmeras menores, como as câmeras mirrorless, APS-C e micro 4/3, todas têm nós focais selecionáveis que cobrem o visor, mas, infelizmente, a tecnologia DSLR ainda não existe. Até que isso aconteça, é uma boa ideia estar ciente do que está acontecendo nos modos de foco automático em sua câmera e estar preparado e pronto para mudar para o foco manual quando necessário.
Boa sorte!