Para esta foto, apenas a caixa de tiras foi usada, para a esquerda da câmera. A luz de fundo também foi usada, mas eu apaguei a luz do kicker para uma iluminação mais dramática.
Fui contatado por uma modelo local que por acaso também era uma jogadora de tênis, e ela queria fazer uma sessão de fotos de tênis para seu portfólio. Discutimos ideias, bem como localização. Uma quadra de tênis era a escolha óbvia para o local. Decidi que queria uma iluminação dramática, semelhante ao que é visto em anúncios de bebidas esportivas ou anúncios de roupas esportivas. Eu sabia que seriam necessárias duas ou três luzes e uma cena geral escurecida para obter a aparência que estava procurando.
Como a filmagem foi no final da tarde, quando ainda havia bastante luz do dia, para conseguir o look escurecido, precisei brincar com a minha exposição. Eu estava usando a EOS-1D Mark IV, que tem uma velocidade de sincronização máxima de 1/300. Para iluminação, usei dois speedlites Canon 580 EX II fora da câmera em softboxes. Uma softbox era uma Westcott Apollo 28 ″, enquanto a outra era uma Westcott 18 × 42 strip box. Para as fotos em que o modelo foi iluminado também, usei um speedlite Canon 430 EX II em um suporte de luz sem modificador. A caixa de tira 18 × 42 é assimétrica e oferece a capacidade de iluminar uma figura de corpo inteiro com queda suave na parte inferior das pernas, enquanto a softbox de 28 ″ Apollo ilumina bem a metade superior quando de perto, ou quando puxada para trás pode iluminar uma figura de corpo inteiro . Usei a strip box para iluminar o modelo pela frente, e a softbox de 28 ″ como a luz kicker pela parte traseira direita. Para a iluminação de fundo dramática, usei um speedlite Canon 430 EX II nua apontado para a câmera.
Para permitir que os speedlites fossem a principal fonte de luz, eu precisava amortecer a luz do dia. Eu fiz isso configurando o flash para E-TTL e a câmera para a prioridade do obturador. Em seguida, ajustei a compensação de exposição da câmera para -3. Isso serviu para escurecer a exposição ambiente, permitindo que os speedlites fornecessem iluminação na exposição adequada. Isso fez parecer que eu estava filmando à noite ou em um estádio escuro. É importante entender que há uma diferença entre compensação de exposição e compensação de exposição de flash. A compensação de exposição afetará a exposição da luz ambiente, mas não afetará a saída do flash. Isso permite que você equilibre a exposição do flash com a exposição do ambiente da maneira que preferir. Os speedlites foram ajustados para a proporção de sua exposição com base na medição E-TTL. Os speedlites da Canon podem ter a proporção A: B. Se um terceiro grupo de speedlites for definido como Grupo C, eles podem ser ajustados usando a compensação de exposição do flash. A proporção principal usada foi 4: 1, mas variei ao longo da sessão. A luz de fundo foi definida para E-TTL, Grupo C, com a Compensação de exposição do flash definida para +3.
Para os atletas, a fim de dar a eles uma aparência maior do que a vida, é melhor atirar de um ângulo baixo. Instruí a modelo a variar suas poses entre olhares intimidantes e posturas. Usei bolas de tênis para adicionar ao tema e, enviando a luz de fundo pela rede, adicionei uma sombra dramática ao primeiro plano. Este acabou sendo um conjunto com o qual fiquei muito feliz, e a modelo ficou feliz com suas fotos.
Nesta foto, a luz de fundo foi desligada e a softbox de 28 ″ foi posicionada atrás e à direita da câmera do modelo. Isso criou uma sombra dramática na frente do modelo, enquanto a caixa de tiras iluminava seu lado esquerdo. A luz de fundo foi desligada para esta foto.
Para esta foto, todas as três luzes estavam em jogo. A luz de fundo causou sombras dramáticas e um efeito de destaque, enquanto o kicker iluminou a parte traseira direita da modelo e a caixa de tiras iluminou seu rosto e lado frontal.