Uma boa fotografia é realmente sobre contar histórias, e é aí que todas as lições de composição, justaposição, linhas e foco são insuficientes. Imagens atraentes contam histórias atraentes, mas a parte difícil é reconhecer essa história. Vou lhe contar uma história de como perdi a oportunidade de fazer isso e ver algumas maneiras de adicionar mais narrativas à sua fotografia.
Uma história de urso com uma moral
Eu estava acampado em um banco baixo de tundra acima de um rápido rio azul no Ártico ocidental do Alasca. Nossas canoas verdes estavam de cabeça para baixo ao lado da barraca da cozinha, e os salgueiros ao longo do rio estavam salpicados com o primeiro amarelo de outono. Era cedo quando saí da minha tenda, me levantei e me espreguicei. Ainda alcançando o céu, vi outra forma surgir da tundra a poucos passos de distância, um jovem urso pardo me olhando com curiosidade. Eu deixei cair meus braços e me virei a tempo de ver seu irmão me oferecendo um olhar semelhante um pouco mais para trás. Esses ursos eram crianças de três anos, passando o primeiro verão longe da mãe, adolescentes ursinos, e igualmente problemáticos. Ao contrário dos muitos ursos adultos que encontramos em nossa jornada rio abaixo, esses dois ainda não sabiam dar aos humanos uma boa distância.
No Parque Nacional de Katmai, na famosa Brooks Falls, os turistas são inevitáveis. Nesta imagem, abracei essa parte da história.
Segurança primeiro
Eles recuaram, depois que eu os enxotei com um aceno de braços, embora não longe o suficiente. Acordei meu co-guia e juntos os conduzimos para longe do acampamento e descemos para a barra de cascalho abaixo. Um dos dois ursos jovens, em vez de se afastar, decidiu apertar meus botões e foi direto até mim. Quando estiver fora de caminhada ou longe do acampamento, você sempre dá aos ursos o direito de passagem, mas no acampamento, você não pode fazer isso. Os ursos não conseguem aprender que os acampamentos são lugares a serem explorados.
De pé no banco baixo, eu sabia que não poderia deixar aquele jovem travesso entrar em nosso acampamento. Eu dei um passo à frente quando ele se aproximou, direto para a borda do banco cortado, e comecei a falar com o urso em uma voz baixa e firme. "Eu não posso deixar você subir aqui, você tem que recuar. Saia de perto. Agora." O urso parou de se aproximar e deu um passo à frente novamente. Levantei uma lata de spray de pimenta forte e a segurei, pronta para disparar. O urso deu mais um passo à frente e depois outro até ficar a apenas 2,5 metros de distância.
Lição difícil aprendida
E foi então que senti um repentino momento de arrependimento. Não pelo meu comportamento com aquele urso jovem e burro (nisso, eu sabia que estava fazendo a coisa certa), mas pelo fato de que minha câmera estava na minha tenda. Esta bela (embora problemática) besta estava tão perto que eu podia contar seus bigodes. Que oportunidade fotográfica eu estava perdendo! Mas eu empurrei isso de lado e falei novamente: “Mais um passo e você está acertando na cara. Não faça isso ”, eu disse. "Vou contar até três, então você está sendo pulverizado. Um. Dois … ”antes que eu pudesse dizer três, o jovem urso pensou melhor sobre sua situação, se virou e caminhou de volta para o rio, nadou com seu irmão e desapareceu.
Semelhante à história que contei acima, este urso se aproximou de um grupo de fotógrafos do qual eu fazia parte na Ilha do Almirantado, Alasca. Ele chegou muito perto e lamento não ter tomado um momento para mostrar uma imagem mais ampla com o grupo de nós na imagem.
Pense fora do quadro - a moral
Em retrospecto, ao pensar nas imagens que perdi, percebi que não eram os retratos do urso que preenchiam a moldura que teriam sido tão espetaculares naquele momento. Foi a história que o acompanhou. Enfrentando o urso com uma lata de spray de pimenta, o urso nos testando e sua eventual retirada. É onde as imagens atraentes estavam, não nas fotos perdidas do urso, mas na história perdida que veio com ele.
Se eu tivesse uma câmera naquele momento com o urso, mesmo que estivesse de fora, sei que teria estragado tudo e ido para os retratos da vida selvagem, perdendo a interação muito mais interessante que estava acontecendo.
Aqui, um rebanho de caribus é visto migrando pela planície costeira do Refúgio Nacional da Vida Selvagem do Ártico, no Alasca. Esta imagem conta uma história mais importante de movimento, paisagem e perspectiva do que um retrato mais típico de apenas um animal faria.
Aprenda com os melhores
Dê uma olhada em qualquer edição da National Geographic. Muitas, até mesmo a maioria, das imagens selecionadas são imagens narrativas, não ilustrações. As composições são atípicas, muitas vezes mostrando a interação de pessoas ou animais dentro da cena. Esses fotógrafos se afastaram de uma composição típica e exploraram os arredores de uma forma que a maioria de nós, inclusive eu, costumamos esquecer de fazer.
Esta imagem de um pinguim Adelie em um iceberg, eu fiz na Antártica. Chegar perto da vida selvagem é fácil lá, e a imagem a seguir fornece informações para ver como é fácil.
Um zodíaco se aproximou de um iceberg com os pinguins Adelie.
Olhar em volta
Esta é uma lição fácil de dizer, muito mais difícil de executar no campo porque a história real é freqüentemente fácil de perder.
Outro exemplo: eu estava fotografando o início da corrida de cães de trenó Yukon Quest em Fairbanks, Alasca, onde moro, alguns anos atrás. Eu estava me concentrando nos cães que passavam, nos condutores sorridentes, e evitando cuidadosamente as multidões que me cercavam. A certa altura, um espectador ergueu uma ponta e atirou na frente do meu tiro, fiquei irritado, mas naquele momento fui forçado a fazer uma pausa. Clicou e percebi que a verdadeira história era a multidão de fãs de mushing, em uma manhã fria para assistir à corrida. Mudei minha composição e fiz uma imagem da câmera do espectador. Essa foto é muito mais reveladora da experiência do que qualquer uma das minhas fotos anteriores.
Aqui, a cena das equipes de cães vistas pela câmera de um espectador é mais reveladora da experiência do início da Yukon Quest.
Essa perspectiva ampla também é uma maneira eficaz de contar a história, mostrando as fileiras de espectadores e os prédios de Fairbanks ao fundo.
Às vezes é uma realização repentina como a minha na corrida de mushing, mas muitas vezes, você tem que colocar algum esforço na história real. Você precisa se afastar da cena que você acha que deveria estar fotografando, fazer uma pausa e olhar ao redor. Considere não apenas a cena, mas a experiência. O que você ou aqueles ao seu redor estão sentindo, vendo e fazendo?
Fique aberto para o que está ao seu redor
Embora estar focado em seu assunto seja vital para criar boas imagens, é importante não se fechar muito. Aproveite o tempo para olhar ao redor. Literalmente, afaste-se do tripé e gire 360 graus enquanto presta atenção. O que mais há por aí? Você sentiu falta de alguma coisa enquanto olhava pelo visor? O que acontece se você voltar e mostrar os arredores?
Embora a imagem de um único pássaro, neste caso, um Least Sandpiper seja um belo retrato, é mais uma ilustração do que uma história.
Um grande bando de pássaros marinhos, quando comparado ao retrato de um único pássaro, é mais revelador da vida dos pássaros e de suas épicas migrações.
Pense em termos de histórias
Essa história real pode ser contada em uma única imagem, mas também existem outras estratégias. Embora seja necessário um artigo inteiro para discutir o ensaio fotográfico (5 dicas para criar um ensaio fotográfico com um propósito), quero observar que você sempre pode pensar em sua história usando uma série de imagens. Essa também é uma boa maneira de criar as imagens clássicas pelas quais você se esforça e, ao mesmo tempo, capturar as que contam a história também.
Contar a história real é importante não apenas para a qualidade de nossas imagens, mas também para a qualidade de nossa experiência. Essas imagens narrativas podem não ter o brilho e o glamour de um retrato de urso ou de um cão de trenó em alta velocidade, mas ajudarão seus espectadores a conhecer a história, e é aí que reside a verdadeira emoção.