Para mim, como fotógrafo de viagens, o tamanho e o peso do equipamento fotográfico que levo comigo é muito importante. Com o passar dos anos, aprendi a carregar apenas os itens absolutamente necessários para fotografar, a fim de eliminar tudo que não é essencial.
Foto de longa exposição sem tripé, usando a técnica Align + Blend.
Consegui substituir alguns dos equipamentos por software. Por exemplo, parei de usar filtros ND Graduated há alguns anos. Para mim, foi mais fácil tirar fotos com colchetes e mesclar duas imagens no Photoshop ou simplesmente usar o filtro graduado no Lightroom. Em seguida, deixei para trás o gatilho remoto porque aprendi que usar a função de atraso de dois segundos na câmera me permitiu alcançar o mesmo resultado sem um equipamento extra.
Alguns meses atrás, eu puxei o gatilho para a maior mudança em meu universo fotográfico quando mudei de uma Canon DSLR para uma Sony Mirrorless (leia meu artigo aqui 5 lições aprendidas Mudando de DSLR para Mirrorless para fotografia de viagens). Essa mudança drástica resultou na redução do peso e do tamanho do equipamento que carrego comigo em mais da metade.
Durante minha última viagem fotográfica ao Havaí e ao norte da Califórnia, fiz muitas caminhadas e percebi que, depois de mudar para o modo mirrorless, o maior e de longe o mais volumoso equipamento que carreguei era meu tripé. Eu amo meu tripé Feisol porque é leve, alto e firme como uma rocha. Mas, às vezes, é simplesmente impossível trazer comigo.
Embora eu tenha aprendido a tirar fotos com bracketing com a mão e mesclá-las de forma eficaz com HDR no Photomatix e Photoshop HDR Pro (leia Natural Looking HDR no Photoshop e Lightroom em 5 etapas fáceis), sem um tripé ainda não consegui realizar uma das tipos de fotografia, que é fotografia de longa exposição.
Foto de longa exposição - tirada com um tripé.
Eu uso bastante fotografia de longa exposição, especialmente quando fotografo paisagens marinhas e, claro, tenho muitas paisagens marinhas em meu portfólio. A maior velocidade do obturador permite-me alcançar uma água bonita, suave e sedosa, além disso, funciona tão bem para o céu.
Ultimamente, tenho experimentado algumas técnicas na tentativa de alcançar o mesmo efeito de longa exposição na água e no céu, fotografando com a mão sem um tripé. Depois que comecei a produzir resultados previsíveis em uma base consistente, agora estou pronto para compartilhar a técnica com você.
Filmagem
Abaixo está o efeito que consegui usando minha nova técnica que chamo de Align + Blend.
Normalmente, eu fotografo no modo de bracketing, tirando pelo menos três exposições. Para usar a técnica Align + Blend, tive que mudar do modo de bracketing (AEB) para o modo de foto única. Eu fiz 10 fotos consecutivas da cena, tentando ficar o mais estável possível, sem muitos movimentos. Eu estava atirando a uma velocidade aproximada de um tiro por segundo e levei nove segundos para completar a série. Para obter imagens nítidas, usei uma velocidade do obturador de 1/200 de segundo.
Imagem RAW única, não processada (1/200 seg).
Foi isso. A parte de filmagem estava feita. O resto foi realizado no pós-processamento.
Em processamento
Etapa 1 Importar
Importei os 10 arquivos RAW para o Lightroom.
Etapa 2 Processo em LR
Eu apliquei uma das minhas predefinições de paisagem a todo o conjunto, certificando-me de que cada imagem tivesse uma aparência idêntica (se você estiver interessado, pode baixar minha coleção de predefinições grátis no meu blog).
Etapa 3 Abra como camadas no Photoshop
Selecionei 10 imagens no Lightroom e abri no Photoshop como camadas no mesmo documento (clique com o botão direito / opção).
Etapa 4 Alinhar as camadas
Usei o recurso Auto Align Layers no Photoshop para alinhar todas as 10 camadas com Projeção definida como AUTO. O Alinhamento automático é uma ferramenta bastante sofisticada, e o Photoshop não teve problemas em alinhar todas as 10 camadas individuais.
Etapa 5 Converter em um objeto inteligente
Converti as 10 camadas em um único objeto inteligente (clique com o botão direito / opção).
Etapa 6 Definir o modo de pilha
Usei o seguinte comando para mesclar as 10 camadas originais dentro do Objeto Inteligente. Camada> Objeto inteligente> Modo de pilha> Média. Isso resultou em um efeito de longa exposição ao mover elementos da cena (água, céu).
Etapa 7 Corrija todas as áreas com problemas usando uma máscara de camada
Ao mesmo tempo, o tempo ventoso criou alguns efeitos indesejáveis ao mover galhos de árvores e a grama em primeiro plano. Para corrigir os efeitos desfocados, coloquei uma das 10 imagens RAW originais no topo da camada Objeto Inteligente e combinei duas camadas com a ajuda de máscaras de transparência (camada). Usei a área da água e do céu da camada de objeto inteligente e o resto da cena da camada RAW única.
Consegui obter o efeito de longa exposição sem tripé e sem sacrificar a qualidade da imagem final.
Essa técnica também funciona como uma substituição para filtros de densidade neutra. Em plena luz do dia, mesmo quando você tem um tripé, mas a menor abertura (f / 22) ainda não é pequena o suficiente para diminuir a velocidade do obturador, tire várias fotos e misture-as mais tarde no Photoshop de maneira semelhante.
Aqui está a imagem final novamente:
