Quem não gosta de um fundo preto nítido e profundo para um retrato? Você pode conseguir isso com a aplicação de apenas duas ideias e também um pouco de pós-processamento.
Estamos falando sobre algumas coisas técnicas, esperançosamente, de uma forma não técnica. Essas duas idéias lhe darão dicas sobre como fazer fundos pretos para seus retratos.
Não são necessários cálculos
Como ex-professor de matemática, não devo pedir desculpas pelos números, devo? Há muita matemática na fotografia. No entanto, você pode ficar satisfeito em saber que acho que você pode conseguir tudo, sem pensar muito além do básico. Se você tiver uma compreensão ampla dos conceitos, ficará absolutamente bem.
Essas técnicas não se aplicam apenas a retratos.
Folha de bananeira
Em primeiro lugar, pense nas paradas de luz como unidades. Usar o termo parar é como dizer que algo pesa 12 kg ou que está a 10 milhas de distância. Como fotógrafos, tendemos a falar sobre paradas e paradas, mas também é válido dizer unidades. A questão é não se prender a detalhes técnicos, o termo parar é apenas uma unidade de medida.
A queda da luz
O primeiro conceito pode ser enunciado simplesmente quando a luz se apaga rapidamente. Descobrindo isso um pouco, a quantidade de luz disponível diminui muito à medida que você se afasta da fonte de luz. Mas nós somos fotógrafos e tendemos a pensar que uma imagem vale mais que mil palavras, então olhe para o diagrama abaixo:
No exemplo acima, uma unidade de luz chega ao nosso objeto, a um metro de distância da janela. Se ela se afastar dois metros, apenas um quarto de uma unidade de luz chegará a ela. Então, se ela se afastar três metros da janela, que é a fonte de luz, haverá apenas um nono de uma unidade de luz. A luz disponível desaparece muito rapidamente.
Pode ser útil para alguns se eu ilustrar o mesmo ponto com um gráfico (que, no passado, tendia a apresentar aos alunos como uma imagem matemática).
Uma imagem matemática conta uma história?
Como isso afeta o fundo?
Ao tentar obter um fundo preto, você se interessa pela quantidade de luz que o atinge. Mais uma vez, as imagens contam melhor a história. Ambas as fotos tinham apenas equilíbrio de branco e ajustes muito pequenos para equilibrar a exposição feito no pós-processamento.
Infeliz
A imagem à esquerda tem o fundo próximo ao assunto, cerca de um metro atrás dela. Então, à direita, o fundo branco está a cerca de quatro metros atrás. Você não precisa de mim para fazer cálculos, citar algumas fórmulas legais, para provar o que está acontecendo acima. É óbvio, não é?
Nessas fotografias, o assunto não se moveu e a exposição não mudou. O plano de fundo se afasta e a quantidade de luz que o atinge diminui rapidamente. Mesmo quando o fundo é branco, em vez do preto desejado, ele fica muito mais escuro quanto maior a distância que está posicionado da fonte de luz.
No mundo prático, pode haver limites para o que você pode fazer, talvez pelo espaço de filmagem que você tem disponível. No entanto, a mensagem é simples, afaste o fundo o máximo possível e até mesmo uma distância aparentemente pequena ajudará a torná-lo mais escuro.
Jovem filipino.
O fundo desta fotografia era o interior de uma sala. O adolescente filipino estava parado em uma porta, aproveitando ao máximo a fonte de luz. O fundo, a parede oposta da sala, pode estar a apenas oito pés (pouco mais de dois metros) de distância, mas está ficando muito perto do mais negro dos negros, não é?
Combine essa ciência razoavelmente direta, a forma como a luz se apaga, com a ciência da faixa dinâmica dos sensores da câmera e você estará longe de conseguir fundos pretos para seus retratos.
Faixa Dinâmica
Por favor, entenda que os números que estou usando aqui são aproximados. Eles variam de câmera para câmera e da conclusão dada por uma fonte para outra. Mas vou usar o que é fácil, o que é realmente necessário para deixar claro para você entender.
A faixa dinâmica é a medição do item mais escuro ao mais claro que pode ser visto. Sua câmera tem muito menos faixa dinâmica do que o olho humano. É muito menos capaz de ver áreas escuras e claras ao mesmo tempo. É por isso que quando sua câmera produz uma imagem com realces estourados e sombras bloqueadas. Mas seus olhos ainda podem ver os detalhes de um pássaro, que se sentou sob a luz forte do sol, e você também pode ver o cachorro preto que se sentou nas sombras mais escuras. Sua câmera simplesmente não consegue ver os dois ao mesmo tempo.
Ilumine o objeto, não o fundo
Pode estar afirmando o óbvio, mas precisa ser dito - o primeiro passo para obter um fundo preto é usar um fundo preto. Então, se você conseguir iluminar o assunto com mais brilho do que o fundo, isso empurrará o fundo para as áreas escuras e subexpostas, fora da faixa dinâmica mais limitada da câmera.
Configuração de retrato
Se você puder lançar alguma luz extra sobre o assunto e expô-los corretamente, na extremidade mais brilhante da faixa dinâmica, isso ajudará a enviar o resto da imagem para a escuridão. O objeto bem iluminado deve ser exposto de maneira adequada. Então, há uma boa chance de que o fundo esteja fora da parte da faixa dinâmica para a qual você está expondo. Vai, no mínimo, estar caminhando para o preto.
Configuração de retrato
Aqui está a configuração para um retrato, com apenas luz natural incidindo sobre o assunto. Não é tão óbvio neste jpeg.webp reduzido como no arquivo RAW original, mas o fundo é bastante turvo, certamente ficando para o preto, mas não o preto puro que você está procurando. No original, você pode ver claramente as dobras do pano.
Ainda não estou feliz - a maioria das pessoas descreveria o fundo como preto, mas não é o mais preto dos negros, é?
Aqui está a mesma configuração novamente, com alguma luz extra sobre o assunto.
Acho que o ponto é ilustrado. É claro que o fundo é digno da clássica descrição “tinta”? Outras coisas podem ser melhoradas com alguns ajustes pós-processamento. Eles são apresentados para mostrar os planos de fundo, não como retratos acabados, e eu apenas alterei o equilíbrio das cores e tentei equilibrar as exposições.
Use a lei natural (chamada Lei do Quadrado Inverso) que determina que a luz se afasta rapidamente da fonte e a faixa dinâmica limitada de sua câmera e você terá um longo caminho para obter um fundo preto profundo e bom. Em seguida, você pode ajudar a concluí-lo ainda mais no pós-processamento.
Pós-processamento
Estou me referindo ao Lightroom aqui, mas existem ferramentas equivalentes em outro software.
Um arquivo RAW meio turvo.
Esta é a fotografia do início do artigo, como apareceu pela primeira vez fora da câmera. Você não quer ouvir minhas desculpas, mas não entendi tão bem na câmera como normalmente gostaria de fazer. No entanto, é uma sorte, pois é um bom exemplo de pós-processamento neste caso. Como o arquivo foi produzido com a aplicação das idéias mencionadas acima, é muito viável.
A maior parte do caminho é processada em apenas algumas etapas.
Edite intuitivamente
Um dos melhores conselhos que já recebi, que às vezes consigo aplicar, é ignorar os números. Você deve mover esses controles deslizantes até que tenham a aparência que você acha que se ajusta à imagem. Olhe para a foto e veja o que acontece, respire fundo, pare por um momento e faça um julgamento se ela oferece o que você está procurando. Freqüentemente, isso envolve ir um pouco longe demais (seja com nitidez ou exposição, sombras ou qualquer outra coisa) e, em seguida, reduzir um pouco.
Consegui fazer exatamente isso com esta imagem. Isso me faz sorrir quando olho para ele agora, algumas semanas depois, porque estou um pouco surpreso com o quão longe fui. Eu ajustei o equilíbrio de cores, passei um pouco de clareza negativa no rosto da mãe, girei a imagem um pouco no sentido anti-horário, mas a exposição não foi ajustada porque os rostos pareciam bem para mim. Então comecei a empurrar os controles deslizantes.
Ultrapassar limites
Foi uma surpresa ver o quão longe em direção ao negativo eu movi o controle deslizante de contraste. Isso pode ser contra-intuitivo quando você está tentando deixar partes da imagem mais escuras, mas como temos um arquivo razoavelmente bem produzido, podemos reduzir o contraste, e isso tem o agradável efeito de clarear o cabelo e separando-o do fundo.
Mais importante para este exercício é o controle deslizante de sombras, que foi movido na direção oposta ao normal. Foi movido para o negativo, para bloquear as sombras, em vez de para a direita, para tentar extrair alguns detalhes.
Também fiquei um pouco surpreso com o quão longe movi o ponto preto. Pareceu funcionar, no entanto. Como eu disse, acho que geralmente funciona melhor se você mover os controles deslizantes, sem se preocupar muito com os números que eles representam. Tente olhar para cada fotografia individualmente, em vez de aplicar algum tipo de fórmula.
A imagem final teve apenas mais alguns ajustes minúsculos e detalhados.
Dicas extras
Algumas outras coisas.
Como você decide lançar alguma luz sobre o assunto da fotografia é para outros artigos. Existem muitos outros excelentes artigos da Escola de Fotografia Digital, que oferecem um grande número de sugestões para assuntos iluminadores. Achei que você deveria saber que gosto muito dos meus LEDs, pois gosto de ver a luz. Eu também uso refletores. No entanto, a primeira fonte de luz em todas as fotografias acima é a luz natural. Você não precisa necessariamente de um kit sofisticado.
Em relação ao tecido preto, a maioria dos conselhos sugere que você compre veludo preto. Tenho certeza de que ele faz um excelente trabalho de absorção de luz de todas as direções. Mas é caro e, com uma técnica cuidadosa, parece-me que outro pano escuro e sem brilho também dá conta do recado. Uma coisa a que se deve prestar atenção é se certificar de que esticou um pouco o pano de fundo. Procure deixá-lo o mais liso e uniforme possível, sem vincos, pois as imperfeições podem pegar a luz.
Conclusão
O poder da fotografia! 25 anos após o evento, prestei uma pequena homenagem à fotografia de Demi Moore de Annie Leibowitz. Eu não estava tentando replicar como tal, apenas acenei com a cabeça na direção da fotografia. Mas consegui obter um fundo realmente preto, não foi? Por favor, tente você mesmo.
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