No final do ano passado, em um de nossos fóruns Jim Bryant (foto à esquerda) de ( Fotografia de Jim Bryant ) elaborou um artigo sobre a "Arte de Ver" como fotógrafo que ajudou alguns de nossos membros a pensar sobre a forma como abordam seu trabalho. Achei que também poderia ajudar outras pessoas, por isso queria compartilhá-lo aqui.
Com o passar dos anos, os fotojornalistas chegam a um ponto em que refinam sua abordagem pessoal das habilidades fotográficas. Cada abordagem é diferente, mas muitos dos quais também falei concordam que a base de tal abordagem visual é a habilidade treinada de ver tudo em grande detalhe.
O falecido Frank Hoy, que tive como instrutor na Newhouse School of Public Communications na Syracuse University e que mais tarde lecionou na Arizona State University, ensinou a seus alunos um exercício de visão detalhada chamado de EDFAT - Inteiro, Detalhes, Quadro, Armação, Ângulos, e Tempo, um método que permite ajustar sua visão fotográfica.
Essa abordagem funciona tão bem com coisas quanto com pessoas. EDFAT o ajudará a explorar o familiar como se fosse um assunto totalmente novo.
Para começar, organize sua visão em termos de uso de três categorias: o plano de estabelecimento, o plano médio e o plano de fundo. Aplique essa abordagem a tudo que você vê.
O velho ditado, “o que você vê, você pode fotografar” só se aplica a quem vê nos mínimos detalhes. Portanto, reserve um tempo para fazer uma curta viagem de campo como um método de teste prático. Pendure sua câmera no ombro e carregue-a com você enquanto aprende a ver profundamente e em detalhes durante um curto passeio a pé em uma área onde há muitas pessoas.
Como fotojornalista, você lidará constantemente com estranhos, então seu assunto deve ser alguém desconhecido. Aborde o assunto e apresente-se. Explique o que você quer: um retrato completo deles baseado em tirar muitas fotos. Você ficará surpreso com o quão cooperativa a maioria das pessoas é quando você explica suas necessidades. Quando o assunto concordar em ser fotografado, recue cerca de 15 pés e comece a fotografar.
INTEIRO
A 15 pés de distância, foque na pessoa inteira como parte do ambiente e tire uma ou duas fotos horizontais. Vire a câmera para a posição vertical e fotografe mais duas. Mova-se ao redor da pessoa e componha cada cena de maneira diferente em alguma composição forte. Não coloque a pessoa no centro do quadro. Ao fotografar, explore a pessoa através de suas lentes. Aproxime-se e a partir de cerca de 3 metros de distância, repita o procedimento. Em seguida, mova-se cerca de 7 pés e repita o processo de filmagem.
DETAILS and FRAME
Agora, a 5 metros de distância, pesquise os detalhes da pessoa agora você está há muito mais tempo fotografando uma pessoa em relação a um fundo grande, mas está fazendo um retrato. Portanto, concentre-se da cintura para cima. Atire em dois quadros horizontais e depois em quadros verticais. Ao fazer isso, você está enquadrando a pessoa em relação à borda de sua fotografia e agora está explorando as possibilidades de composição que vêm à mente. Use pés, livros, botas, chapéu, cabelo, olhos e até mesmo os elementos de fundo para compor uma variedade de fotografias: duas fotos nunca devem ser iguais. Fale com a pessoa enquanto você atira. Conheça a história e a personalidade da pessoa. Em breve eles não serão mais um assunto, mas um indivíduo interessante.
ÂNGULOS
Qual seria a aparência dessa pessoa de um ângulo diferente? Se você tirou todas as fotos tão longe do nível dos olhos e em frente, agora tire fotos da esquerda e da direita, de ângulos altos e baixos. Procure algo em que se apoiar ou mesmo sente-se para obter um ângulo especialmente baixo. 
Agora aproxime-se bem da menor distância focal de sua lente com foco. Estude os detalhes na face do sujeito. Concentre-se em fotografar uma cena apenas com os olhos, nariz, lábios, cabelo e características do rosto. A esta curta distância, eles são o seu material para um close-up. Lembre-se de tirar fotos horizontais e verticais. Tente colocar as mãos dos objetos na foto, talvez perto do rosto para enquadrá-la. Agora você está trabalhando com você é sujeito a um estudo de personagem, ou o que é chamado de retrato de personalidade.
TEMPO
Durante este exercício de filmagem, você usou o quinto elemento do EDFAT - o tempo - de duas maneiras: primeiro como uma série de velocidades do obturador para capturar a ação e, segundo, como um intervalo de tempo que permite explorar em detalhes muitos visuais possibilidades de um único sujeito.
Mais importante, você se apresentou a uma maneira de ser fotograficamente perceptivo.
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