A fotografia de paisagem é o reino das lentes grande angular. Direito? Não é? Tenho certeza de que li isso em algum lugar. “Ao fotografar a paisagem, use uma lente grande angular.” Eu sei que já ouvi isso. Provavelmente todos nós temos. Mas não é verdade. Portanto, neste artigo, darei algumas dicas para fotografar paisagens com uma telefoto ou lente longa.
Pense além da visão ampla
Claro, lentes grande-angulares são ótimas para a paisagem, eu as uso com frequência. Mas eles não devem ser a única ferramenta em sua caixa quando você está fotografando a paisagem. Na verdade, enquanto estava navegando em meu catálogo de imagens à procura de imagens para este artigo, descobri que muitas das minhas fotos de paisagens favoritas foram feitas com uma lente diferente de grande angular. Muitos estavam na faixa de 70-200 mm, e alguns foram feitos até mesmo com super teleobjetivas de 500 mm ou 600 mm.
Se você passa muito tempo fotografando paisagens, saberá que existem situações em que uma grande angular é insuficiente. Aqui estão algumas idéias e exemplos de quando aplicar lentes telefoto de comprimentos diferentes à sua fotografia de paisagem.
50-100mm Curto Telefoto
Apenas um passo acima da lente “normal” está a teleobjetiva curta. Muitos zooms usados com frequência, como os populares comprimentos de 24-70 mm e 24-105 mm, se enquadram nesta categoria. Como as imagens feitas nesta faixa não estão muito acima de uma lente padrão, elas compartilham muitas das mesmas características.
Uma profundidade de campo substancial permanece, mesmo em aberturas razoavelmente largas, e o campo de visão é amplo o suficiente para incluir grandes características da paisagem, como montanhas inteiras ou curvas largas de um rio.
Embora possuam algumas das vantagens de uma lente grande angular ou padrão, as teleobjetivas curtas também mantêm alguns dos desafios. Este intervalo não é apenas para detalhes da paisagem, em vez disso, elementos substanciais do céu ou primeiro plano são frequentemente incluídos, reminiscentes da composição clássica da paisagem.
Como em uma paisagem grande angular, você deve considerar as muitas camadas diferentes de uma imagem (primeiro plano, meio-plano, plano de fundo, assunto, etc.). Ao contrário de uma tomada ampla, no entanto, a profundidade de campo é comprimida, então, quando possível, use um f-stop alto (como f / 11 ou f / 16).
Pense nesta faixa (50-100 mm) como uma ferramenta para simplificar sua composição, mas isso não significa que seja fácil fazer uma imagem funcionar.
Alcance 100-200mm
Enquanto folheava meu catálogo do Lightroom em busca de imagens, fiquei surpreso ao descobrir que essa faixa de distâncias focais (100-200 mm) é na verdade uma das mais usadas. Eu esperava encontrar muitos retratos e fotos de ação, mas fiquei surpreso ao ver quantas paisagens apareceram.
Alguns anos atrás, eu estava fazendo uma caminhada com um grupo de clientes em uma montanha remota no extremo noroeste do Alasca. Era final do outono, minha última viagem da temporada. A tundra abaixo era um mosaico de vermelho, amarelo e laranja. Tínhamos chegado ao topo de um pequeno pico e estávamos descendo quando nuvens sinistras apareceram do outro lado do vale. Pela forma como a precipitação explodiu, eu poderia dizer que aquelas nuvens não continham chuva, mas neve, e muita neve.
Minha mente foi em duas direções ao mesmo tempo. O guia em mim, orientado para a segurança e avesso ao risco, me disse que eu precisava descer a montanha com meus clientes, e rápido. Ainda tínhamos alguns trezentos metros de descida, mais três ou quatro milhas para caminhar para chegar à segurança do acampamento.
O fotógrafo em mim, no entanto, queria largar minha mochila, puxar a câmera e ir trabalhar. Eu me comprometi, parando regularmente para atirar enquanto descíamos com cuidado. Eu confiei muito em uma telefoto de médio alcance, estendendo minha lente para encontrar os padrões na tundra, na tempestade e na extensão do rio.
Como essa distância focal era muito longa para mostrar um amplo campo de visão, isolei os componentes que contavam a história. Eu ignorei o primeiro plano, cortando-o (na câmera) completamente fora da composição. De minha posição bem acima do rio, tudo no quadro estava longe, maximizando a profundidade de campo e dispensando qualquer necessidade de escolher um ponto focal. UMA
É aí que essa gama de teleobjetivos prospera: elementos de paisagens distantes podem ser mostrados no contexto, nítidos da frente para trás.
Telefoto de 200-400 mm de comprimento
No alto dos Himalaias do Butão, levantei-me antes do amanhecer e caminhei quatrocentos metros até um outeiro no meio do vale. A 15.000 pés, mesmo aquele pequeno esforço me deixou sem fôlego. Eu me recuperei, ofegante, e observei uma densa nuvem de neblina passar na luz cinza.
Ao amanhecer, o nevoeiro começou a se dissipar, revelando e ocultando alternadamente visões estreitas dos picos circundantes. As rochas e geleiras das montanhas acima da camada de névoa foram iluminadas pelo sol da manhã brilhante, enquanto eu estremeci na névoa úmida.
Através da lente de 24 mm da minha câmera, vi pouco, exceto cinza. Frustrado, retirei a lente e substituí-a por um zoom telefoto longo. Quando uma janela se abriu na neblina, eu a segui com minha câmera esperando que algo aparecesse. Deixando que as nuvens fizessem minha composição para mim, tirei imagens: uma geleira, uma crista recortada, um pico com ponta de lança.
Quando as circunstâncias são adequadas, uma telefoto longa pode ser uma ferramenta de salvamento de viagem para um fotógrafo de paisagens. A manhã descrita acima foi a única chance que tive de fazer imagens daquele acampamento no alto das montanhas. Sem uma lente longa, aquela doce luz tocando as montanhas acima teria aparecido como um minúsculo ponto em um mar de cinza.
Raramente há muita profundidade nas imagens feitas nesta faixa focal. A profundidade de campo é rasa na maioria das aberturas e pode ser difícil ou impossível manter o foco em todas as camadas da imagem. Portanto, selecione seu ponto focal com cuidado e, em seguida, componha sua imagem de acordo com a história que deseja contar. O comprimento focal pode cortar a paisagem em partes menores, mas isso não torna sua composição menos importante.
Supertelefotos de 400 mm e acima
Não existem muitos fotógrafos que gastam milhares de dólares em uma lente 500 mm ou 600 mm f / 4 para fotografar o cenário. E, no entanto, as supertelefotos são capazes de capturar paisagens surpreendentes e únicas.
Eu serei honesto. Meu copo grande fica em casa, a menos que eu espere ver animais selvagens. No sertão, onde atiro muito, minha 500mm f / 4 é grande demais para ser carregada. No entanto, em várias ocasiões, ele se mostrou útil para fazer algumas imagens atípicas da paisagem.
Vários anos atrás, eu estava conduzindo alguns fotógrafos de pássaros em uma viagem à planície costeira do Refúgio Nacional da Vida Selvagem do Ártico. Estávamos acampados perto da costa, no delta de um rio a pouca distância do Oceano Ártico. Tínhamos explorado alegremente a tundra, fotografado os pássaros abundantes e raramente prestado atenção à paisagem.
Mas uma noite (realmente tarde da noite), o sol que nunca se punha estava no seu ponto mais baixo e lançou uma luz dourada sobre a extensão da tundra entre nós e as montanhas. Estava claro como cristal, todos os detalhes visíveis nos picos distantes. O tripé de 500 mm apoiado sobre meu ombro machucado era a ferramenta perfeita.
A grande distância das montanhas permitiu que grandes faixas da planície costeira e contrafortes mantivessem o foco. Tudo foi comprimido, fazendo com que elementos que estavam a quilômetros de distância parecessem próximos uns dos outros. Brinquei com a luz nas montanhas, explorando a cordilheira Brooks com minha câmera a 50 milhas de distância.
Na manhã seguinte, ainda estava claro quando uma manada de caribus (acima) com cerca de dez mil fortes, passou a algumas centenas de metros de nosso acampamento. O vidro comprido combinado com os animais foi a combinação perfeita para mostrar o quão dramático e selvagem é o Refúgio Ártico. O campo comprimido fez as montanhas distantes se aproximarem, fornecendo mais contexto para o caribu em primeiro plano.
As super telefotos têm tudo a ver com compressão e isolamento. A paisagem através de um vidro comprido não se parece em nada com o que o olho humano tem. Elementos distantes se aproximam e, a menos que seu ponto focal esteja distante, a profundidade do campo é reduzida a alguns pés. Essas lentes são uma ferramenta para isolar padrões, comprimir distâncias e exagerar tamanhos.
Conclusão
Quando se trata de fotografia de paisagem, as lentes telefoto são freqüentemente esquecidas. Eles escorregam para o fundo das embalagens ou são simplesmente deixados em casa.
Sua bolsa ou armário são lugares ruins para lentes telefoto. Eles devem ser acessíveis, prontos para ajudá-lo a ver sua paisagem de uma maneira nova e inspiradora de criatividade. Portanto, puxe sua lente longa para fora, clique-a na câmera e explore a maneira como a lente muda sua perspectiva da paisagem.