Você é pego de surpresa com uma tarefa fotográfica e pode não ter tempo para configurar luzes adicionais ou ter o luxo de usar um refletor. Talvez seja um evento de premiação em uma grande sala e você não quer que o fundo fique completamente escuro. Você vê uma celebridade, estrela do rock, astronauta ou talvez seja o presidente da sua empresa que você precisa fotografar (veja a imagem abaixo), ou talvez você só precise viajar com pouca bagagem, com um mínimo de equipamento.
George Lucas: 1/180 em f / 13, ISO 200
Os flashes de montagem em sapata são muito portáteis e você PODE usá-los para obter uma ótima imagem. A chave para obter essa imagem é controlar o equilíbrio da câmera, flash e luz ambiente.
TIPOS TTL
O automático A vantagem das unidades de flash de montagem em sapata é que elas usam medição TTL, que significa Through The Lens. Este tipo de medição de flash é muito mais preciso do que a tecnologia de tiristor que o precede e também é mais fácil de usar corretamente.
Foto cortesia da Nikon
Os fabricantes de câmeras têm suas próprias versões de flash TTL e a sopa de letras pode ser um pouco intimidante. Diferentes tipos incluem i-TTL, P-TTL, E-TTL, etc. Então, qual é a diferença ou semelhança em cada um deles? A Canon chama sua tecnologia flash de E-TTL (introduzida em 1995) ou a mais nova E-TTL2 (desde 2004). Disparando um pré-flash de baixa potência imediatamente antes do obturador abrir, este tipo de medição Through The Lens é muito preciso porque a unidade de flash dispara muito rapidamente. Este breve pré-flash determina a potência correta da unidade de flash. O corpo da câmera e o flash se comunicam na exposição por meio de pinos de contato adicionais na sapata e no conjunto do pé da unidade de flash.
O P-TTL da Pentax chegou em 2001 e mede um flash de baixa potência com a lente totalmente aberta antes de abrir o obturador. O i-TTL da Nikon está disponível desde 2003 e também usa um pré-flash para calcular a quantidade de luz necessária para o flash. O TTL-BL é um modo separado para flash de preenchimento, com a ideia de fornecer uma luz melhor equilibrada, mas para funcionar com precisão o objeto precisa ser mais escuro do que o fundo. Portanto, todos esses sistemas são semelhantes e, não importa a marca do sistema de câmera que você tenha, um deles funcionará muito bem para você.
Tudo isso resolve o problema de obter a quantidade correta de luz sobre o assunto, que é ponderado com a área de foco que você e sua câmera selecionaram. E os elementos que cercam sua composição artística? Você está vendo uma imagem potencialmente ótima no visor e, esteja você dentro ou fora de casa, quer que o flash corresponda à cena apenas o suficiente para torná-la direito.
CORRESPONDÊNCIA À LUZ
Vejamos o exemplo de fotografar em ambientes fechados. A melhor maneira que encontrei de fazer isso é medir a luz ambiente da sala primeiro. A câmera pode estar em qualquer modo de exposição para fazer essa leitura. Se, por exemplo, sua exposição for 1/30 em f / 5.6, ISO 800 - você deve mudar a câmera para o modo Manual e definir essas configurações. Observe que algumas câmeras têm uma configuração de sincronização lenta, ou você também pode usar a prioridade do obturador para obter o mesmo equilíbrio.
Paula e Cayden: 1/60 em f11, ISO 200
Você pode deixar o flash definido no modo TTL e deixá-lo ajustar a potência de saída automaticamente. Ao capturar a imagem, você deve ter uma exposição extraordinariamente equilibrada. Isso pode ser ajustado ainda mais ajustando a compensação de exposição do flash para adicionar um pouco mais ou um pouco menos de luz de preenchimento à imagem. A compensação da exposição do flash pode ser adicionada na própria unidade de flash ou ajustando as configurações na câmera.
Se você achar que precisa de um pouco mais de profundidade de campo para colocar seus assuntos em foco, pode aumentar o ISO para 1600 e diminuir a configuração de abertura para f / 8. Se você puder usar menos profundidade de campo, faça o oposto diminuindo o ISO para 400 e abrindo sua abertura para f / 4. Sempre há compensações a serem feitas e você pode não ser capaz de segurar aquela lente em particular a 1/30 de segundo para obter uma imagem estável. Tente usar um monopé ou tripé para ajudar com esse problema. Para obter uma velocidade do obturador mais rápida, você pode tentar 1/60 em f / 5.6 com ISO 1600. Se você precisa voltar a sua profundidade de campo para f / 8, então você precisa ser ousado e ir para 3200 ISO. Os níveis de ruído digital estão melhorando o tempo todo, então não tenha medo de tentar um ISO mais alto.
Se você está fotografando ao ar livre, o oposto é verdadeiro. Vá para o ISO mais baixo para combinar a luz ambiente com o flash. Não há como o flash competir com o sol, então se você selecionar um ISO menor, terá uma chance melhor de balancear o ambiente e o flash em f / 8 ou f / 11, em vez de f / 16 ou f / 22.
DIFUSORES
Algumas unidades de flash vêm com difusores e eu tive sorte com eles. Geralmente são de plástico e se encaixam bem na frente do flash. Existem também muitos difusores de reposição inovadores disponíveis. Algumas unidades são um tipo de cartão que reflete a luz e a redireciona para um padrão maior. Alguns difusores são do tipo softbox com um painel de difusão por onde a luz passa.
Alguns difusores levam o design de plástico a um nível muito mais alto (como a marca Gary Fong). Todos esses difusores são variações de como obter uma luz direcional, como um flash na câmera, e modificar a luz para diminuir a quantidade de sombra
que você normalmente obteria de uma fonte de luz forte. Minha recomendação é que você experimente alguns deles e veja o que funciona melhor para você. Seu flash, o ambiente em que você está fotografando e o tipo de foto que você tira
todos os fatores que podem determinar qual é o melhor para você. Se você tiver um favorito, informe-nos nos comentários após este artigo.
O flash rebatido é quando você inclina a cabeça do flash para que a luz se reflita no teto ou em uma parede próxima para dispersar a luz. Devido à diminuição da luz, menos luz chegará ao objeto, portanto, ter um teto baixo é útil para que isso funcione. A luz cai e pode ser contabilizada usando a Lei do Quadrado Inverso - um objeto que está duas vezes a distância da cabeça do flash receberá um quarto da iluminação - ou dois pontos a menos de luz. 
TTL CORDS
Cabos TTL fora da câmera são outra ótima opção. Considero que ainda é o flash da câmera, mas o cabo TTL permite que você seja flexível com a direção da luz. Segurando a câmera em uma mão, você pode mover a unidade de flash com a outra e experimentar diferentes variações de luz em seu assunto. Esses cabos são pequenos, fáceis de transportar e relativamente baratos. Eles são um bom item para manter na bolsa da câmera.
FILTROS
Os filtros às vezes vêm com um flash montado na sapata e também estão disponíveis em fontes do mercado de reposição. Os filtros mais comuns são tungstênio e fluorescente. Essa é uma ótima opção, e muitas vezes esquecida, para combinar a cor da luz de sua unidade de flash com a temperatura ambiente de uma sala. A temperatura da cor de um flash montado no sapato é semelhante ao equilíbrio da luz do dia de aproximadamente 5.500 graus Kelvin. As luzes fluorescentes estão na faixa de 4000K e a luz de tungstênio está em torno de 3200K, então usar esses filtros fará uma grande diferença na cor da imagem final. Experimente esses filtros da próxima vez que estiver nessa situação.
RESUMO
O flash de preenchimento é uma questão de encontrar a quantidade certa de luz para fazer a imagem parecer ter sido tirada com luz natural, usando apenas o flash suficiente para adicionar luzes para os olhos, eliminar sombras e dar uma aparência geral mais agradável a um imagem. Você poderá capturar esse equilíbrio usando apenas o flash da câmera. Pode parecer difícil, mas não precisa ser.
Lisa Marie Presley: 1/250 em f / 4.5, ISO 200