Dicas para fotografia de montanha

Você já se perguntou como criar fotografias deslumbrantes de montanhas? Neste artigo, Jack Brauer, um fotógrafo profissional do sudoeste do Colorado especializado em paisagens montanhosas, compartilha algumas dicas excelentes sobre fotografia de montanha.

Originalidade na Grande Paisagem

Eu sou um fotógrafo de montanha. As montanhas são minha maior paixão; esteja eu fazendo caminhadas, acampando, praticando snowboard, fotografando ou apenas sentado ali, absorvendo a vista, as montanhas me fazem sentir mais vivo e inspirado do que qualquer outro tipo de paisagem e, definitivamente, mais do que qualquer cidade. Por esse motivo, eu moro em uma pequena cidade no sudoeste do Colorado, cercada pelas poderosas montanhas de San Juan, um mar infinito de picos que fornecem o valor de uma vida inteira de exploração e fotografia.

(Acampamento de inverno em uma linha de montanha alta acima da minha cidade de Ouray, Colorado. Olympus E-420, Zuiko 7-14 mm, exposição de 30 segundos)

Quando se trata de fotografar montanhas, prefiro fortemente as “grandes paisagens” - aquelas vistas panorâmicas cheias de picos escarpados vistos de pontos de observação elevados, de preferência salpicados de uma rica luz do nascer do sol ou do pôr do sol. Essas grandes vistas são a razão pela qual me apaixonei pelas montanhas, e talvez a razão pela qual muitas pessoas se aventuram a subir uma montanha, em primeiro lugar - para ver a vista!

Devo admitir, no entanto, que pode ser difícil para nós, fotógrafos, sermos muito criativos ao fotografar grandes paisagens. Afinal, a grande foto da paisagem é principalmente sobre a paisagem em si, ao invés de uma exibição da criatividade absoluta do fotógrafo. Enquanto um macro ou close-up tem uma tela praticamente em branco para pintar com luz, com uma paleta infinita de cores, foco seletivo e bokeh, o fotógrafo de paisagem está mais ou menos preso à realidade da cena e aos caprichos do clima e luz. Meu objetivo neste artigo é explicar como fotografar grandes paisagens ainda pode ser uma busca muito criativa e gratificante, e não apenas por trás da câmera!

(Montanhas iluminadas pela lua e as últimas cores do pôr-do-sol, vistas do cume do Monte Elbert, a montanha mais alta do Colorado a 14.440 pés, em fevereiro. Passei três horas no cume nevado nesta calma noite de inverno, maravilhado com nosso planeta , antes de descer ao luar. Câmera de madeira Tachihara 4 × 5, filme Provia, exposição de 8 minutos.)

Localização, localização, localização

Obviamente, ao fotografar uma grande paisagem, o mais importante é a própria paisagem! O lugar. A localização.

Em termos de criatividade, acho que é aqui que a maioria dos fotógrafos atira no próprio pé desde o início. Eles enxameiam para os mesmos locais icônicos, indefinidamente. Delicate Arch. Maroon Bells. Oxbow Bend. Etc. Sim, esses lugares são icônicos por uma razão - eles são espetaculares! Mas, o problema é que hoje em dia, todos nós já vimos essas fotos milhares de vezes. Na maioria dos casos, o melhor que um fotógrafo pode esperar nesses locais icônicos é conseguir algo "tão bom" quanto o que eles já viram antes, ou talvez apenas um pouco melhor se o clima e as condições de luz forem realmente fenomenais. Mas normalmente, as fotos já estão obsoletas antes mesmo de o obturador ser pressionado.

Se você gosta da camaradagem de seus colegas fotógrafos e se esforça para marcar a lista de verificação de todas as vistas icônicas populares, talvez esta seja uma atividade divertida. Mas se você estiver mais interessado em fazer sua criatividade fluir, eu sugeriria desviar-se do caminho tradicional. Quer signifique pegar um caminho curto através dos arbustos, longe dos pontos de vista estabelecidos, ou caminhar por dias na selva para ficar longe de tudo, encontrar seu próprio lugar é o primeiro passo no processo criativo de fotografia de paisagem.

Para mim, essa é uma grande parte do processo e a maior parte da diversão de tudo. Tenho a sorte de ter tempo e saúde para fazer longas caminhadas com mochila nas montanhas, e de fato é isso que gosto de fazer, tanto ou até mais do que tirar fotos. Eu adorava mochilar antes mesmo de ter uma câmera, e ainda amo isso. A fotografia apenas adiciona outra dimensão e motivação à experiência. O bônus para o fotógrafo de caminhadas é que eles podem chegar aos seus próprios locais - lugares que não foram fotografados até a morte, lugares onde ele pode ver as paisagens com novos olhos e pode escolher composições que não foram escolhidas antes.

(Misty Teton Reflection B / W. Aqui está uma foto do famoso Grand Teton em Wyoming, refletido em um lago alpino remoto no lado oeste da montanha. Todos nós vimos as vistas clássicas dos Tetons no vale de Jackson Hole - eles são realmente espetaculares. Mas eu prefiro as experiências e os desafios de caminhar na cordilheira para perseguir vistas menos conhecidas como esta. Câmera de campo de madeira Tachihara 4 × 5, Nikkor 135mm, GND grad, Provia, tambor digitalizado e convertido para p / b no Photoshop)

A centelha criativa inicial de grande parte da minha fotografia acontece antes mesmo de eu colocar minha mochila. Eu passo muito tempo pesquisando novas rotas e me lembrando de caminhadas e vistas passadas, o tempo todo tentando imaginar cenas potenciais com luz potencial. Existem três ferramentas muito poderosas que uso para isso:

1) Topo da National Geographic! o software de mapeamento tem todos os mapas topográficos do USGS para um determinado estado costurados juntos de maneira integrada em um aplicativo fácil de usar. Posso traçar minhas rotas e isso vai me dizer os ganhos de quilometragem e elevação. Então, posso imprimir apenas os trechos de que preciso para minha viagem. Esta é a melhor forma de planejar uma caminhada. Tendo todos os mapas no meu computador, não preciso mais de guias para ideias de viagens - apenas abro os mapas topográficos e escolho minhas próprias rotas. Topo! é caro, no entanto; alternativas online gratuitas incluem Caltopo.com, Hillmap.com e Mappingsupport.com.

2) As efemérides do fotógrafo (TPE) são uma ferramenta fantástica para o planejamento de potenciais condições de luz. Este aplicativo, desenvolvido pelo fotógrafo Stephen Trainor, mostra mapas ou imagens de satélite com uma sobreposição de onde e quando o sol e a lua nascerão e se porão. Este é um conhecimento inestimável para o planejamento de grandes fotos de paisagens. O nascer do sol brilhará diretamente neste vale da montanha ou será bloqueado por uma alta crista? A lua vai se pôr atrás deste pico, ou em algum lugar fora de vista? O TPE torna mais fácil descobrir. (https://www.photoephemeris.com/)

(Eclipse solar sobre a cordilheira Sneffels, Colorado, maio de 2012. Usei o TPE para determinar que seria capaz de ver o eclipse posicionado acima do Monte Sneffels se escalasse o pico Hayden de 13.139 pés. Isso foi planejado, mas por enquanto Eu estava fotografando e fiquei surpreso e emocionado ao ver que o eclipse era claramente visível como refrações multicoloridas no reflexo da lente! Normalmente, eu me esforço muito para minimizar ou eliminar todo o reflexo da lente, mas desta vez eu rapidamente experimentei diferentes distâncias focais , ângulos, aberturas e velocidades do obturador para maximizar totalmente o alargamento da lente e as refrações do eclipse.)

3) O Google Earth é simplesmente divertido. Quem não gosta de voar ao redor do mundo vendo toda a topografia 3-D da perspectiva de um pássaro? Mas também é uma ferramenta poderosa para o planejamento de grandes fotos de paisagens. Antes do Google Earth, eu só precisava estudar um mapa com cuidado e tentar imaginar a topografia como seria vista de um determinado ponto. O Google Earth faz isso por mim e muito bem! Digamos, por exemplo, que eu sei que quero atirar de uma certa linha de montanha alta. Normalmente, eu caminharia até aquela linha de cume e, em seguida, teria que caminhar para a frente e para trás, talvez por uma série de picos, apenas para descobrir o melhor local de onde atirar. Posso até ter que fazer isso no dia anterior para encontrar meu lugar e voltar na manhã seguinte. Com o Google Earth, posso fazer isso antes mesmo de sair! Ao voar virtualmente no Google Earth, posso encontrar aquele ponto de vista perfeito em uma grande crista, marcá-lo no mapa e, então, posso caminhar até aquele ponto no escuro, sabendo precisamente onde quero estar para o nascer do sol. Isso economiza muitas horas de caminhada. O Google Earth também é útil para explorar rotas fora da trilha no mato. Vou imprimir uma captura de tela do terreno do Google Earth, que às vezes é muito mais útil do que um mapa real, já que posso "ver" o terreno e a vegetação como referência durante uma caminhada.
Então, usando essas ferramentas, junto com as previsões do tempo e um reservatório de conhecimento experiencial de viagens anteriores (dependendo de onde estou), não só sou capaz de descobrir novas perspectivas de paisagem para fotografar, mas também de aumentar minhas chances de estar no lugar certo na hora certa. Se eu estiver fazendo uma caminhada de 7 dias, usarei essas ferramentas para escolher uma ou duas fotos panorâmicas em potencial para cada manhã e noite da caminhada. Eu entro nessas caminhadas com essas opções de fotos pré-visualizadas em minha mente. Às vezes, o clima e a luz funcionam perfeitamente e eu realmente consigo as fotos que imaginei; outras vezes, a luz é uma droga e eu não consigo a foto que queria ou, muitas vezes, encontro algo totalmente diferente e inesperado.

(Pôr do sol atrás do Pico do Capitólio, 14.130 pés, nas montanhas Elk do Colorado, após as primeiras nevascas do outono. Depois de fotografar o pôr do sol e o nascer da lua neste alto poleiro, voltei com cuidado para o acampamento sob a luz da lua cheia. Canon 5D Mark II, 17 mm TS-E)

A busca oca de buracos de tripé

O que não recomendo fazer é ver uma foto marcante e dizer para si mesmo “Quero ir LÁ!”. Alguns fotógrafos fazem isso. Inferno, eu até me pego com esse impulso de vez em quando. Vemos uma foto que amamos e vamos descobrir onde ela foi tirada e vamos caminhar por dias para basicamente refazer a cena. Esse tipo de motivação não é diferente do tiro de ícone que mencionei antes - exceto que é apenas mais difícil de chegar lá!

Não, o que estou falando aqui é encontrar seus próprios locais. Não precisa ser um lugar onde ninguém nunca esteve antes; afinal, todo o planeta já está mais ou menos completamente explorado e fotografado. Quando quero dizer é fazer sua própria pesquisa, apresentar suas próprias idéias e, em seguida, perseguir essas idéias. Isso faz parte do processo criativo!

Seguindo os passos dos outros e tentando copiar outras imagens que você viu, você está se enganando na centelha criativa inicial. Na verdade, nesse caso, a centelha criativa não é sua - você está simplesmente executando a visão criativa original de outra pessoa! Claro, você pode fazer sua própria variação na composição e talvez tenha sorte com condições climáticas ainda melhores, mas o resultado final sempre será menos gratificante do que uma foto que você concebeu e criou por conta própria do início ao fim.

É isso que me esforço para fazer com a minha fotografia e o que mais gosto de fazer. Todas as minhas fotos são ideias de locais totalmente originais? Não, claro que não. Mas uma grande parte delas é (pelo menos até onde eu sei), e essas são as fotos que mais significam para mim.

(Cimarron Sunset Panorama, San Juan Mountains, Colorado. Esta foto foi tirada de um afloramento que eu observei de longe durante uma caminhada em uma montanha próxima no início do verão. Quando eu finalmente fiz a caminhada pelo bushwhack até este ponto no outono , Fiquei encantado com a excelente vista e o pôr do sol ainda melhor! Canon 5D Mark II, 24 mm TS-E. Este é um panorama costurado de quatro imagens - e cada uma dessas quatro imagens era uma combinação de 2-3 exposições cada para exposição intervalo, mesclado manualmente no Photoshop antes do ponto final no AutopanoPro.)

Pode-se argumentar que, se a originalidade de uma foto de paisagem se baseia simplesmente em encontrar um local original, então não é verdadeiramente criativo, pois qualquer pessoa poderia simplesmente encontrar o mesmo local e potencialmente tirar uma foto semelhante ou melhor. Embora isso seja verdade até certo ponto, novamente acho que remonta às intenções e motivações do fotógrafo. Este é o aspecto pessoal da criatividade e, muitas vezes, apenas o próprio fotógrafo saberá se sua foto nasceu realmente de uma ideia criativa original. Ninguém mais sabe ou se importa. Mas, acredito que com o tempo, a coleção de um fotógrafo criativo original falará por si.

Independentemente desses julgamentos de originalidade e criatividade, o ponto é que, ao encontrar perspectivas únicas e originais de paisagens para fotografar, é muito mais agradável e muito mais fácil fazer fluir a criatividade. É mais fácil criar suas próprias interpretações de paisagem quando você está vendo um lugar com novos olhos, sem imagens de fotógrafos anteriores bagunçando sua cabeça e influenciando suas motivações.

(Sultan Mountain, bem acima de Silverton, Colorado. Depois de esperar em nossas barracas em uma tempestade de outono, um fotógrafo amigo e eu caminhamos até esta alta crista para ver as nuvens de tempestade se dissiparem dos picos. A combinação de cristas repetidas - acentuada por a visão comprimida de uma lente mais longa - nuvens nebulosas e cores complementares naturais feitas para uma foto impressionante. Câmera de campo de madeira Tachihara 4 × 5, Nikkor 200mm, Provia.)

Embora fazer caminhadas e mochila seja o método mais fácil para encontrar locais únicos, nem sempre é uma necessidade. Por exemplo, aqui nas montanhas de San Juan, onde moro, também existem muitas estradas de terra 4 × 4 - uma vasta rede de antigas estradas de mineração que vão até as montanhas por até 13.000 pés. Eles oferecem muitas oportunidades para fotos não icônicas de grandes paisagens, especialmente para aqueles que estão dispostos a esperar enquanto as tempestades passam, para que possam estar no alto para fotografar o clima dramático. Ou, para outro exemplo, em outro lugar, talvez uma canoa ou caiaque pudesse levá-lo a alguns desfiladeiros de rio menos vistos ou praias oceânicas. Mesmo em locais icônicos, é provável que você possa se afastar e encontrar sua própria perspectiva única na cena.

(Plitvicka Jezera. Este famoso parque nacional na Croácia é uma terra da fantasia de lagos turquesas e cachoeiras. Em vez de fotografar do ponto de vista regular perto daqui, eu caminhei pela floresta um pouco para obter essa perspectiva frontal e central das cachoeiras. O tempo nublado permitiu uma maior velocidade do obturador para dar às cachoeiras aquela aparência de movimento suave. Nikon D100.)

A ideia básica aqui é sair do caminho comum, ter suas próprias ideias para encontrar locais únicos para fotografar. Em vez de pesquisar os portfólios de outros fotógrafos em busca de inspiração para locais de fotos, pesquise um mapa e use sua imaginação. Esta é uma grande parte da diversão criativa de fotografar grandes cenários!

Esse algo especial

O próximo passo é buscar aquele “algo especial”. Qualquer foto de paisagem impressionante precisa ter algo especial acontecendo - algo fora do comum. Um bom nascer do sol ou pôr do sol nublado é a aposta certa padrão (se o tempo cooperar). Um raio de sol irradiando através das nuvens ou árvores. Névoa nebulosa girando sobre os picos. Um reflexo perfeito que adiciona simetria à composição. Coisas como essa adicionam aquele tempero extra a uma imagem e a diferenciam de um instantâneo normal. Eles elevam uma cena em mais do que apenas uma paisagem estática, mas uma fatia única do tempo - um evento na natureza.

(Trollveggen, Noruega. Esta foto é sobre as nuvens nebulosas saindo do pico, que por acaso é a parede vertical mais alta de toda a Europa. A luz não é notável e sem essas nuvens a foto seria bastante medíocre. as nuvens rodopiantes adicionam uma dinâmica fascinante que transforma a cena em mais do que apenas uma imagem de paisagem - é um momento no tempo.)

Existem duas maneiras principais de aumentar as chances de encontrar condições climáticas e de luz especiais. A primeira é atirar quando a luz estiver boa! E a maneira mais infalível de fazer isso é se levantar e estar presente para o nascer e / ou pôr do sol. Não apenas isso, mas esteja lá meia hora ou mais antes do nascer do sol e depois do pôr do sol. Às vezes, a melhor luz para certas paisagens é aquele suave brilho roxo do amanhecer que ilumina paisagens inteiras e revela a topografia melhor do que a luz direta. Isso geralmente envolve caminhadas e espera no escuro, portanto, certifique-se de levar roupas quentes e um farol forte com você. Muitas vezes espero em um lugar por horas pela melhor luz; mas isso nunca é chato para mim. Eu valorizo este momento para relaxar e mergulhar na vista.

A segunda maneira é sair em um clima instável, quando você provavelmente prefere não sair. Quando as previsões do tempo indicam uma semana de puro sol, ao contrário da maioria dos seres humanos “normais”, geralmente perco a motivação para fazer mochila e fico em casa. Por quê? Porque o tempo nublado e tempestuoso contribui para fotografias dinâmicas e grandes amanheceres e entardeceres.

Dito isso, o tempo claro também oferece oportunidades únicas, especialmente para fotos noturnas. O que a lua está fazendo? Você sabia que uma lua nascendo ou se pondo vai lançar o mesmo tipo de brilho vermelho do alpendor que o nascer ou o pôr do sol? Não é visível a olho nu, mas certamente é visível para um sensor de câmera ISO alto com uma longa exposição. Ou talvez haja apenas uma fatia da lua e você possa capturar as estrelas e a Via Láctea sobre as montanhas? Apenas o luar ou as estrelas sozinhas nem sempre fornecem aquele toque especial, mas são ingredientes que podem ajudar a levar uma foto nessa direção.

(A montanha mais icônica de todas, a famosa Matterhorn na Suíça. Aqui está um exemplo de montanha que me faz querer dizer - ignore tudo que eu acabei de dizer sobre não atirar em ícones! A montanha pode ser a mais fotogênica do mundo, e atrai TODOS os fotógrafos como ímãs. Nesta foto, tive a sorte de capturar três elementos extraordinários juntos para criar uma visão mais exclusiva do pico frequentemente fotografado: neve fresca, nuvens de tempestade quebrando em torno do pico durante uma longa exposição e luz da lua cheia iluminando a cena noturna. Esta foto provavelmente também quebra algumas regras fotográficas fundamentais por ter o pico bem no centro do quadro, mas eu não gostaria de fazer isso de outra forma. O pico exige que fique na frente e no centro. Canon 5D Mark II, 70-200 mm f / 4)

Em qualquer paisagem, é importante buscar aqueles momentos especiais de luz e clima e, de alguma forma, incorporar isso em sua foto. Lembre-se de que as fotos de uma grande paisagem nunca são tão impressionantes quanto estar lá pessoalmente. Você pode ficar na beira do Grand Canyon no meio do dia e ficar totalmente pasmo com a cena, mas essa admiração não será transferida para a fotografia bidimensional, a menos que a luz ou algo sobre a atmosfera seja especial.

Composição Criativa

Enquadrar a foto é, sem dúvida, a parte mais prática e ativamente criativa da fotografia.

Fotografar grandes paisagens é uma atividade um tanto tradicional, e com isso quero dizer que é difícil ser extremamente criativo; afinal, o assunto é a paisagem à sua frente e você tem que pegar o que é dado a você - você não tem controle total sobre as possibilidades. Dito isso, você ainda tem um controle imenso sobre como escolhe apresentar a paisagem.

(O pico Wetterhorn no Colorado é uma das minhas montanhas favoritas e este é o melhor ângulo dela. Eu fiz isso na primeira noite de uma caminhada de 5 dias ao redor deste pico. Minha esposa e eu caminhamos até este alto cume para o pôr do sol, mas eu tirei esta foto após o pôr do sol, quando a lua estava nascendo e o brilho do alpen iluminava o pico com uma luz quente e uniforme. Algumas pessoas comentaram que "é uma pena" as flores estão voltadas para o lado oposto, mas na verdade gosto dessa forma nesta imagem. É como se eles fossem o público da cena, admirando a montanha e o luar. A atenção não está voltada para o observador, mas sim para a própria montanha. Esta foi tirada com uma Canon 5D Mark II com uma lente de inclinação / deslocamento de 24 mm, em luz relativamente baixa: 4 segundos em f / 20 e ISO 1600. Usando a inclinação total da lente, consegui manter as flores em close-up extremo e o pico tanto no foco em uma foto (algo que exigiria várias exposições e uma confusão impossível de combinação de foco com uma lente normal). Como eu estava no limite da capacidade de inclinação do foco da lente, também parei até f / 20 para garantir que tudo estivesse o mais focado possível. Aumentei o ISO (a sensibilidade do sensor) para ter uma exposição relativamente rápida de 4 segundos para aumentar minhas chances de obter aquelas flores nítidas entre rajadas de vento.)

A escolha do primeiro plano é talvez o aspecto mais criativamente importante do enquadramento da grande paisagem e pode ter um efeito profundo na imagem. Eu acho que é importante ter um primeiro plano sólido, quando apropriado, a fim de dar ao espectador um lugar para "se posicionar" na cena. Um primeiro plano próximo dá um contexto melhor da realidade e escala da cena, e torna mais fácil para as pessoas imaginarem estar lá pessoalmente.

Raramente tiro fotos com o tripé totalmente estendido; quando a câmera está mais próxima do solo, posso obter linhas e composições muito mais ousadas, e os objetos em primeiro plano são maiores e mais dinâmicos. Além disso, com a câmera baixa, posso me mover apenas alguns metros ou centímetros para mudar drasticamente a composição. Usando essa técnica, posso aprimorar uma composição de primeiro plano que complementa o assunto.

(Sundial Peak, Utah. Normalmente procuro fotos de reflexão quando tenho oportunidade, mas nesta noite o vento tornou isso impossível. Fui atraído por essas grandes placas polidas por geleiras e sua cor carmesim única. As linhas na rocha convergem em direção ao pico, levando o olho para a foto. Canon 5D Mark II, 24 mm TS-E, com lente deslocada para cima e para baixo para um ponto perfeito de dois quadros horizontais.)

Algumas pessoas realmente enlouquecem com o primeiro plano, com composições em que o primeiro plano domina totalmente a cena. Idealmente, esses primeiros planos terão linhas de orientação fortes que direcionam a atenção para o assunto no plano de fundo. Quando bem feito, isso pode levar a composições muito dinâmicas; quando feito de maneira errada, pode realmente bloquear o observador da cena, desviar a atenção do assunto ou simplesmente parecer enganador.

Normalmente, quando fotografo paisagens de montanha, minha prioridade é enquadrar a foto de uma forma que concentre a atenção no próprio assunto (geralmente um pico de montanha). O primeiro plano é complementar e usado apenas quando complementa o assunto e fundamenta a cena. Portanto, em muitas das minhas fotos, a montanha é grande e o primeiro plano é apenas o suficiente para aterrar a cena e conduzir o espectador até ela.

(Pyramid Peak Sunrise, Glacier National Park, Montana. Aqui está um exemplo de primeiro plano mínimo. As rochas subaquáticas são muito sutis, mas apenas o suficiente para aterrar a cena. Os juncos no canto inferior direito dão apenas um toque de realidade espacial - eles quebram a simetria espelhada apenas o suficiente para trazer a cena de volta a uma realidade identificável. Canon 5DII, 24 mm TS-E, com lente deslocada para cima e para baixo para um ponto contínuo de dois quadros horizontais.)

Quanto às regras de composição, digo para esquecer. Eu nunca senti a necessidade de aprendê-los anteriormente e, na minha opinião, eles só servem para desordenar seu cérebro e tornar mais difícil pensar com clareza durante a filmagem. Acho que é melhor confiar em seus instintos e enquadrar a composição de uma forma que simplesmente pareça agradável para você. Um exercício simples que uso ao emoldurar uma composição é pensar nela como uma impressão que já está na parede. Se essa imagem fosse uma impressão na minha parede, vendo-a dia após dia, o que eu mudaria para torná-la mais agradável, mais interessante, mais equilibrada? Se você conseguir pensar em uma impressão finalizada antes mesmo de tirar a foto, isso o ajudará a aprimorar as melhores composições na área.

Também acho que é uma boa prática tentar escolher a composição exata antes de montar o tripé. Aprendi isso quando filmava uma câmera de campo de grande formato 4 × 5 (a câmera de estilo antigo com fole, pano escuro, foco em vidro fosco e tudo mais). Aquela câmera era tão difícil de configurar e focalizar manualmente que, uma vez configurada, poderia levar mais cinco minutos para mover as posições e refocar. Isso me forçou a aprender como compor minhas fotos primeiro, usando apenas meus olhos, antes de configurar a câmera. Com o digital, é tentador simplesmente configurar a câmera imediatamente e mantê-la movendo-a e tirando fotos, enquanto gradualmente aperfeiçoa a melhor composição. Mas é mais rápido e eficaz tentar aprender como escolher a composição primeiro. Dessa forma, você não terá que se preocupar tanto em ajustar o tripé e poderá tirar menos fotos, com uma taxa de manutenção maior.

Seria engraçado me ver fazendo essa caça à composição - andando por aí, me curvando para cima e para baixo, balançando a cabeça como uma espécie de dança vodu até encontrar o ponto e a altura certos para montar a câmera. Se você andar por aí, dançar, ficar de joelhos e bisbilhotar a cena como um cão de caça, encontrará composições mais interessantes e criativas do que se simplesmente aparecer e montar o tripé no primeiro lugar Você vem para. Você encontrará coisas que pode perder à primeira vista.

Embrulhe isso!

Se você chegou até aqui, agradeço a leitura e espero que talvez algumas de minhas palavras e fotos aqui tenham inspirado você a pensar criativamente sobre fotografar “grandes paisagens” originais. Para resumir à essência, a criatividade com a grande fotografia cênica vai além de apenas emoldurar e tirar as fotos; envolve todo o processo, incluindo a pesquisa de locais únicos, a criação de ideias originais para filmar e as aventuras para chegar ao lugar certo na hora certa.

(Uncompahgre Sunset, Colorado. Apesar de tudo o que eu disse neste artigo, aqui está um exemplo de uma foto espontânea totalmente não planejada - pura sorte de estar no lugar certo na hora certa. Se você sair o suficiente, até isso vai acontecer com bastante frequência!)