Muitas vezes, ao olhar para uma imagem, as pessoas perguntam "Isso foi feito no Photoshop?" ou "Aquela cena REALMENTE parecia assim?" Eles dizem isso como se a câmera, deixada por conta própria, fosse exibir uma imagem não editada e “verdadeira”. A verdade é que qualquer imagem que sai de uma das câmeras digitais de hoje foi manipulada. A única pergunta é como.
Boston Skyline disparada da ponte Longfellow. Esta foi uma exposição difícil devido ao primeiro plano mais escuro e ao céu claro. O processamento em um aplicativo de desenvolvimento RAW me deu a flexibilidade de colocar a imagem em linha com o que estava vendo.
Não estou falando sobre casos em que coisas foram movidas ou adicionadas a uma imagem após a captura. Embora isso certamente tenha um lugar, torna-se mais o domínio de um designer gráfico ou ilustrador. A manipulação que estou discutindo se refere à cor, contraste, saturação e equilíbrio de branco. O Photoshop e outras ferramentas de edição de imagem certamente tornam o ajuste dessas coisas muito mais simples do que no passado, quando uma câmara escura, produtos químicos e papel eram necessários, mas eles não mudam o fato de que tudo começa na câmera. A fotografia começa com o apertar do botão do obturador. Não termina aí, e nunca terminou.
Em primeiro lugar, entenda que todas as imagens digitais são manipuladas de alguma forma. Só porque alguém pega os arquivos JPEG.webp direto da câmera, e nunca abre um programa de edição de fotos, não significa que a imagem foi manipulada. Os sensores de imagem digital registram apenas os dados de brilho de cada pixel. A cor é interpretada na câmera, no processador de imagem da câmera, ou usando um software de processamento RAW, como Adobe Camera Raw. Um filtro Bayer, composto por um padrão repetitivo de dois filtros de luz verde, um vermelho
O filtro bayer típico é colocado sobre o sensor de imagem para permitir que a câmera determine a cor de cada pixel. A câmera então "debayers" a imagem em seu processador de imagem.
filtro de luz e um filtro de luz azul cobrem o sensor de imagem. Por meio do processador de imagem, as cores que cada pixel representa são determinadas por meio desse filtro. Os valores de intensidade de cor não capturados pelo pixel são adivinhados, ou interpolados, pelo processador de imagem usando os valores de cor dos pixels vizinhos. Para arquivos JPEG.webp, essas informações são incorporadas ao arquivo. Os arquivos RAW armazenam essas informações de cor separadas dos dados de brilho, tornando-as disponíveis para manipulação no software de processamento RAW.
Portanto, antes mesmo de remover o cartão de memória da câmera, se você fotografou arquivos JPEG.webp, o processador de imagem da câmera decidiu qual é a cor de cada pixel. Além disso, são finalizadas as configurações de contraste, balanço de branco, saturação e nitidez da imagem, usando os estilos de imagem integrados da câmera, como Padrão, Retrato, Paisagem, Neutro ou outros. Embora o usuário não tenha usado um programa de edição de imagem, a imagem ainda foi editada de acordo com as configurações da câmera.
Se você gravar arquivos RAW, terá espaço para jogar, porque essas configurações podem ser ajustadas. A imagem será exibida no software com base nas configurações da câmera no momento da exposição, mas configurações como Balanço de Branco, Contraste, Saturação e Nitidez são ajustáveis por meio do software de processamento RAW.
O primeiro plano escuro e o céu mais claro novamente se mostraram difíceis, mas ao manipular a imagem no Adobe Camera RAW, consegui um resultado que me agradou.
Nada disso é realmente diferente da fotografia tradicional em filme. A principal diferença é o ponto em que certas decisões são tomadas. Com o filme, muitas decisões devem ser feitas antes da filmagem. A escolha de filmar em preto e branco ou em cores, a escolha de filmar com um filme de cores vivas como Fuji Velvia, ou algo mais natural como Kodachrome 64, tudo teve que ser decidido antes de focar a lente. Agora, essas escolhas podem vir depois. Além disso, coisas como contraste e saturação também podem ser manipuladas usando máscaras, esquivando e queimando, e até mesmo escolhendo diferentes tipos de papel.
Quer um exemplo? Um dos melhores exemplos é uma das fotografias mais famosas do mundo - “Moonrise, Hernandez, NM” de Ansel Adams. O negativo não foi fácil de imprimir, e Adams usou todos os esforços para trabalhar com ele para obter a obra-prima acabada. Sua discussão do processo, bem como sua impressão final e a impressão de contato, podem ser encontradas AQUI. É muito fácil ver quanto trabalho realmente deu para a impressão final ao comparar a impressão de contato com a versão final.
Ao ajustar o equilíbrio de branco no Adobe Camera RAW, fui capaz de aquecer o sol para dar a ele o brilho dourado suave que tinha quando eu estava fotografando
O resultado final é que o processo criativo na fotografia não termina quando o botão do obturador é pressionado, e o conhecimento do processo só pode aprimorar suas imagens. Todas as imagens passam por algum tipo de processamento. É apenas uma questão de saber se você mesmo toma as decisões ou se permite que a câmera escolha por você. Eu sou um grande defensor de gravar arquivos RAW e se permitir as escolhas que o formato RAW exige. É como trabalhar com um negativo na câmara escura. A habilidade necessária no Photoshop não é menos do que a habilidade exigida na câmara escura, é apenas diferente.
Portanto, a resposta para “Isso foi feito no Photoshop?” Cabe a cada fotógrafo escolher como responder. Geralmente, a resposta será “Sim, até certo ponto” para todas as imagens. Em última análise, deixe sua criatividade guiá-lo. A menos que você seja um fotojornalista, onde o realismo é fundamental, os únicos limites são sua criatividade, sua habilidade com a câmera e sua habilidade na câmara escura digital.