Uma contribuição de convidado por Todd Sisson - autor de nosso eBook de fotografia de paisagem.
A maioria das imagens de paisagens são fotografadas no aspecto horizontal. Acho que isso porque o formato horizontal se aproxima da maneira como percebemos a "realidade". No entanto, as paisagens parecem impressionantes no formato vertical e, muitas vezes, as características únicas do formato vertical combinam melhor com uma cena do que uma composição horizontal *. Hoje em dia, sou culpado de tirar fotos menores, principalmente por motivos comerciais, mas em qualquer situação de filmagem, tento me lembrar de buscar uma composição vertical e horizontal de uma cena.
Aqui está porque eu acho que você deve fotografar verticalmente e algumas dicas rápidas para fazer imagens verticais com sucesso.
Razão um: Verticais são fáceis de aprender
A composição vertical usando uma lente grande angular ou ultra grande é o caminho mais rápido para criar imagens interessantes de paisagens. Minhas primeiras paisagens bem-sucedidas foram todas composições verticais onde encontrei um objeto de primeiro plano moderadamente fotogênico e usei-o para conduzir à cena maior. Até hoje acho mais fácil enquadrar um pôr do sol interessante no formato vertical. Eu uso pedras, gramas, flores - quase tudo com forma para apresentar o olhar do espectador à cena.
Moraine Lake, Alberta Canada (1997). Nikon F601, Nikkor 24mm, f / 16, (velocidade do obturador desconhecida), Fuji Velvia e o mais importante, filtro Lee 3 pontos GND. Esta foi a primeira imagem que fiz que realmente saiu como eu esperava! Observe que os elementos de primeiro plano não precisam ser espetaculares para funcionar, eles apenas precisam estar bem organizados no quadro e complementar o resto da cena. Quando eu estava aprendendo, achei mais fácil eliminar as distrações do primeiro plano e fazer uma composição "justa" no formato vertical. Como resultado, eu tirei muitas fotos verticais nos meus primeiros dias e muito poucas imagens horizontais boas …
Razão dois: composições verticais podem ser mais dinâmicas
Nesta postagem do blog do dPS, expliquei os princípios de "composições de paisagens dinâmicas". O que eu não revelei naquele artigo (por algum motivo inexplicável) foi que as composições verticais muitas vezes podem acentuar as qualidades dinâmicas de uma imagem - particularmente ao usar uma lente ultra-grande angular.
O rio Clutha em Alexandra (não é instável, a ponte desce encosta …). Nikon D7000, Nikkor 12-24 mm f / 4 DX, Marumi Polarizer. 12 mm, f / 11, 1/13, ISO100. O formato vertical acentuou as linhas principais presentes nas rochas do primeiro plano. Abaixar e inclinar para baixo em uma lente ultra-grande angular distorce e estende o comprimento percebido das linhas principais no primeiro plano.
O rio Clutha em Alexandra (a ponte ainda desce - eu prometo!). Nikon D7000, Nikkor 12-24 mm f / 4 DX, Marumi Polarizer. 12 mm, f / 11, 1/13, ISO100. Ao fotografar horizontalmente, a ponte e as árvores não estariam enquadradas se usássemos os mesmos ângulos de câmera e proximidade que foram aplicados no formato vertical. Neste caso tive que recuar e recompor para incluir tudo, o que reduziu o impacto dinâmico das rochas.
Razão três: verticais vendem bem
Na introdução, poluí a santidade artística do artigo ao mencionar "razões comerciais". Cinco anos atrás, ganhamos a maior parte da nossa vida vendendo cartões-postais com nossas imagens - cartões-postais horizontais muito mais vendidos que os verticais, e eles se encaixam melhor em uma vitrine, então me vi inadvertidamente preso a uma mentalidade horizontal (como mencionei na semana passada, profundamente pensamento e autoconsciência não são meu ponto forte). Essa tendência de vendas é definitivamente espelhada em nosso site, onde a maior parte de nossas vendas de impressão é horizontal.
No entanto, no ano passado, aumentamos nossa atividade de fotografia e esta é uma área em que as imagens verticais vendem muito bem - especialmente para uso editorial e capas de revistas, onde o formato funciona perfeitamente com o layout vertical da mídia impressa. Conseqüentemente, estamos tirando muito mais imagens verticais. Você pode não ser um fotógrafo em tempo integral, mas existem inúmeras maneiras de ganhar dinheiro com seu hobby fotográfico hoje em dia, não deixe dinheiro na mesa - tire fotos verticais junto com suas composições horizontais.
Dica de tiro vertical 1: abaixe e feche
Como observei na imagem anterior, ficar baixo e próximo acentua o poder visual das linhas principais e aumenta drasticamente o peso visual dos recursos de primeiro plano. Para baixar, você precisará usar um tripé que não tenha coluna central para chegar super perto do solo. Eu detalhei nosso conselho sobre tripé aqui que pode ser do seu interesse se você estiver perplexo com os meandros da compra do tripé processar.
Monte Egmont Nova Zelândia. Canon 5d mkii, Canon 17-40mm f / 4 ultra-wide, polarizador Marumi. 17 mm, f / 16, 1 seg, ISO100. Ao chegar implausivelmente perto da grama em primeiro plano nesta cena, eliminei outros elementos que distraem, aumentei o peso visual da grama e acentuei as linhas principais no canto inferior direito da foto. Além de estar perto, também estava muito baixo no chão enquanto fazia essa imagem.
Dica 2 de tiro vertical: chegue alto e perto
Ao usar uma lente ultra-grande angular, é possível incluir a varredura completa de uma cena e acentuar a dinâmica visual da imagem ficando acima dos elementos do primeiro plano e compondo verticalmente. Para conseguir isso, você precisará de um tripé que se estenda bem acima da altura do assunto e, em seguida, incline a câmera para baixo.
Flores de tremoço, bacia do Mackenzie, Nova Zelândia (por Sarah Sisson). Canon 5d mkii, Canon 17-40mm f / 4 ultra-wide, polarizador Marumi. 17 mm, f / 16, 1/8 seg, ISO100. Sarah teve que estender totalmente o tripé e ficar em cima de uma caixa para colocar a câmera acima dessas flores de tremoço na altura do peito. A alta perspectiva significava que todo o prado era visível e acentuava o espaço entre as flores no primeiro plano.
Dica de tiro vertical 3: divida a composição
Ao compor fortes verticais, tendo a "quebrar" a cena em primeiro, meio e segundo plano (o mesmo pensamento ajuda com imagens horizontais, é claro). Uma boa composição conterá interesse em todas essas três zonas visuais - o que se aproxima aproximadamente da regra dos terços das diretrizes de composição.
Lago Pukaki, Nova Zelândia. Nikon D800e, lente ultra-grande angular Nikkor 17-35mm f / 2.8, Polarizador Marumi e filtro GND Singh Ray de 3 pontos. Esta imagem tem camadas de interesse visual no primeiro plano (barra de cascalho e rochas), no meio do solo (cor refletida e montanhas) e no plano de fundo (o céu). Observe que os termos foreground, mid-ground e background se alinham vagamente com os princípios da regra da terceira - acho que tiro mais em sincronia com a regra das terceiras para verticais do que horizontais.
Dica 4 de tiro vertical: - Deixe algum espaço
Tendo acabado de me referir à temida regra dos terços, sinto que é meu dever lançar uma chave de boca na máquina. Tente mexer com suas composições verticais, deixando "muito" espaço vazio. O espaço morto pode parecer legal e os designers gráficos adoram para inserir texto (dica de vendas).
Árvore de repolho solitária, Taranaki, Nova Zelândia. Nikon D7000, Nikkor 16-85mm DX, Marumi Polarizer. 35 mm, f / 11, 1/20 h, ISO100. Acho que as imagens verticais costumam ficar ótimas com muitos imóveis vazios (sou um violador reincidente alegre da regra dos terços). Esta imagem foi vendida várias vezes como uma página interior com texto caído sobre a parte do céu.
Dica 5 de fotografia vertical: experimente telefoto verticais
As teleobjetivas verticais são uma opção composicional particularmente atraente, especialmente em torno de montanhas. Como a borda longa é orientada de cima para baixo, você pode explorar a compressão telefoto com mais eficácia (permitindo mais primeiro plano no quadro em distâncias focais maiores e enfatizando o diferencial de altura na cena).
A estrada para o Monte Cook na Nova Zelândia. Nikon D7000, Nikkor 70-200mm f / 2.8 Vrii, Marumi Polarizer. 135 mm (202 mm equivalente a 35 mm), f / 11, 1/15 h, ISO100. O aspecto vertical exagera os efeitos da compressão telefoto em cenas como esta.
Dica 6 de tiro vertical: invista em um suporte em L
Um suporte L ou 'placa L' é uma placa de montagem de tripé em forma de L (surpresa, surpresa!) Que envolve o corpo da câmera. Isso permite que você monte sua câmera sem esforço na orientação vertical sem ter que virar o ponto de montagem da cabeça esférica para o lado. Nunca mais você terá que lutar contra a gravidade e ajustar as pernas do tripé para nivelar a câmera ao fotografar verticalmente - gênio!
Você encontrará um pouco mais de informações sobre os benefícios das placas em L aqui em nosso site.
* Eu uso os termos vertical ou horizontal porque a terminologia comumente usada de "retrato" e "paisagem" me deixa anormalmente irascível e mal-humorado. Esses termos são uma ressaca sem sentido derivada de uma caixa de diálogo de opções de impressora do Windows 95 (talvez isso irrite meu veterano Mac interno). Afinal, um retrato pode ser fotografado na vertical ou na horizontal e da mesma forma uma paisagem …
Todd e Sarah Sisson são fotógrafos de paisagens em tempo integral baseados em Central Otago, Nova Zelândia. Eles são os autores de nosso novo e-book Loving Landscapes: Um Guia para Fluxo de Trabalho e Pós-Processamento de Fotografia de Paisagem.
Seus trabalhos podem ser encontrados como impressões de arte e telas em www.sisson.co.nz Eles podem ser encontrados no Facebook, Google Plus e Twitter.