Às vezes, as chances estão contra você. O equilíbrio de branco com uma fonte de luz, ao gravar em RAW, é muito fácil de lidar na pós-produção, no caso de sua câmera não acertar da primeira vez. O Lightroom e muitos outros programas oferecem algumas situações e configurações predefinidas (luz do dia, sombra, tungstênio, etc …). Clique em um botão e pronto.
E quando a cena inclui duas fontes de luz diferentes? Nesta postagem, veremos como ajustar as configurações quando uma cena contém luz incandescente interna e luz nublada externa. Embora este exemplo seja finito, ele pode ser usado em uma variedade de combinações de luz com alguns ajustes.
O original
Esta foto foi tirada no set do Marty Riemer Show, um podcast no qual eu apareci no início deste mês como um convidado falando sobre desistir do mundo corporativo para a vida freelance de viagens / fotografia. Esta foi a minha primeira vez em um estúdio desse tipo (em seu porão) e eu queria tirar algumas fotos mostrando como as coisas aconteciam. Como você pode ver, há fortes luzes incandescentes em cima em latas e, em seguida, a luz de um dia cinza de Seattle inundando as janelas. Esta imagem é a original e como a câmera capturou a cena no Equilíbrio de branco automático. A única coisa que ajustei neste ponto é a lente correta, pois foi filmada a 10 mm.
A câmera escolheu ISO 1000, f / 3.5, 1/15 e uma configuração de temperatura de 4450K. Isso é um pouco mais alto do que o intervalo padrão para uma lâmpada incandescente, que está entre 2700-3300K. A primeira tarefa é escolher a fonte de luz dominante (incandescente) e aproximar a temperatura dessa faixa. Para mim, essa configuração era 3250K.
Agora eu quero cortar a coloração azul das janelas. Nesse caso, eu reduzo a Saturação de azul para -38.
Isso é o suficiente para remover uma boa quantidade de coloração sem afetar muito a cena. O azul na tela sofre um pouco e muito mais perda de saturação o deixaria branco.
O problema para mim, neste ponto, é que Marty tem tons de pele melhores do que esta imagem representa. Simplesmente reduzir a temperatura e remover um pouco de azul não é suficiente e apenas subtrai da imagem. Para fazer os próximos ajustes, descobri que é mais fácil exagerar. Meu próximo passo é aumentar a saturação para +100.
Esta versão exagerada permite-me ver o quanto de amarelo e laranja resta das luzes incandescentes. É hora de fazer o ajuste fino. Primeiro, reduzo a Saturação de amarelo para -67 para remover um pouco do colorcast. Em segundo lugar, a Saturação de Laranja caiu para -21, pois é o principal componente da luz incandescente.
Por último, eu trago a Saturação geral de volta para +57 para manter um pouco do calor nos tons de pele de Marty.
Se eu tivesse voltado para a Saturation 0, a cena estaria sem vida e anêmica.
A partir daqui, outros ajustes podem ser feitos para refrescar a foto, mas vou parar por aqui, pois esta postagem é apenas para tentar obter o máximo de duas fontes de luz. Embora essa técnica não funcione em todos os casos, é útil para fotos quando uma segunda fonte de luz está infiltrando-se em sua apreciação da imagem.